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( Emiliano Morreale ) Il Vangelo secondo Matteo Nel mese di aprile 1964 le prime scene del film furono girate in provincia di Viterbo , tra i massi del torrente Chia ( che " diventerà " per l' occasione il fiume Giordano
nel
quale Cristo riceverà il battesimo ) .
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Il regista utilizzò in questo caso , vista la sua dichiarata predilezione per Bach , alcuni brani dalla Passione secondo Matteo con i quali il compositore tedesco aveva ripercorso lo stesso cammino che Pasolini avrebbe intrapreso
nel
film ( e , in un certo senso , con lo stesso spirito che ispirerà il film di Pasolini : l' evocazione e la meditazione della morte ) .
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Dalla Passione secondo Matteo di Bach , oltre al Coro già udito in Accattone , Pasolini utilizza ripetutamente ,
nel
Vangelo , un' Aria ( E ) , originariamente per voce di contralto e orchestra , qui nella versione solo strumentale rielaborata da Ennio Morricone - nelle predicazioni in cui Cristo , una prima volta , parla delle beatitudini ( beati coloro ...
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) ;
nel
momento in cui prega il Padre perché allontani da lui la morte atroce che l' attende ; quando viene processato , condannato a morte , deriso .
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Vi è anche un' efficace citazione di Ejsenstejn / Prokofiev ( Aleksandr Nevskij ) allorché i soldati di Erode compiono la strage degli innocenti e
nel
momento della terribile fine ( la decollazione ) provocata da Erodiade e Salomè a Giovanni il Battista .
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Sui riferimenti pittorici vi è da dire anzitutto come sia noto che la scelta di Enrique Irazoqui per la parte di Gesù
nel
Vangelo sia stata casuale : alla prima occhiata , Pasolini fu certo di aver trovato il " suo " Cristo : lo stesso volto bello , fiero , umano , distaccato dei Cristi dipinti da El Greco .
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Altri elementi che suggeriscono espliciti richiami a Piero della Francesca sono costituiti inoltre dalla ripresa dei farisei , vestiti tutti in modo uguale , dalla carrellata
nel
baratro roccioso , dal lungo primo piano del volto di Gesù .
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] viene fuori nei riferimenti alla pittura : in Accattone c'è soltanto un elemento figurativo , Masaccio , e forse
nel
fondo Giotto e la scultura romanica , invece nel Vangelo ci sono numerose fonti : Piero della Francesca , negli abiti dei farisei , la pittura bizantina , la faccia di Cristo [ ...
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] viene fuori nei riferimenti alla pittura : in Accattone c'è soltanto un elemento figurativo , Masaccio , e forse nel fondo Giotto e la scultura romanica , invece
nel
Vangelo ci sono numerose fonti : Piero della Francesca , negli abiti dei farisei , la pittura bizantina , la faccia di Cristo [ ...
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] " ( 16 ) Una nuova stagione
nel
cinema di Pasolini Uccellacci e uccellini segnerà un ulteriore passaggio nella storia del cinema di Pier Paolo Pasolini : dai lavori di carattere popolare a opere più problematiche , che culmineranno in Teorema .
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L' idea di aprire e chiudere il film con dei titoli cantati fu di Pasolini , che scrisse i testi ; " la piccola ballata interpretata da Domenico Modugno ( F ) potrebbe essere considerata , per la ricchezza di soluzioni e di allusioni ironiche e autoironiche a modi , stili , timbri , una sintesi estrema del comporre di Morricone
nel
cinema " .
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( 17 ) Vi sono poi
nel
film , oltre a un bellissino blues dello stesso Morricone , due citazioni mozartiane , dal Flauto magico ( duetto Papageno-Pamina ( G ) ; Aria di Sarastro ( H ) , risolte gradevolmente dalla rielaborazione di Morricone , con degli assolo di violino e con l' uso di un' ocarina .
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) : ma è solo
nel
momento in cui viene materialmente applicata alla pellicola , che essa nasce in quanto musica del film .
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L' applicazione verticale ( che tecnicamente avviene allo stesso modo ) , pur seguendo anch'essa , secondo linearità e successività , le immagini , in realtà ha la sua fonte altrove che
nel
principio ; essa ha la sua fonte nella profondità .
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] " In altre parole : le immagini cinematografiche , riprese dalla realtà , e dunque identiche alla realtà ,
nel
momento in cui vengono impresse su pellicola e proiettate su uno schermo , perdono la profondità reale , e ne assumono una illusoria , analoga a quella che in pittura si chiama prospettiva , benché infinitamente più perfetta .
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La sua poesia consiste
nel
dare allo spettatore l' impressione di essere dentro le cose , in una profondità reale e non piatta ( cioè illustrativa ) .
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Assegna ai suoi personaggi un linguaggio che è il risultato di una mescolanza di vari dialetti e , allo stesso modo ,
nel
film , gli scenari e il commento musicale sono " costruiti " , come in un puzzle , con frammenti di immagini e di suoni nordafricani , turchi , giapponesi e rumeni , tutte melodie molto ambigue , indefinibili , poiché potrebbero essere allo stesso tempo arabe , slave o greche .
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Diverrà anche il soggetto dell' omonima pellicola cinematografica , presentata
nel
1968. Chiamerà l' amico Zigaina a collaborare al film Teorema come consulente per il colore e per le tecniche pittoriche , e lo incaricherà di eseguire tutti i grandi disegni che nel film appaiono come opera di Pietro , il giovane pittore folgorato dall' amore per l' Ospite .
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Diverrà anche il soggetto dell' omonima pellicola cinematografica , presentata nel 1968. Chiamerà l' amico Zigaina a collaborare al film Teorema come consulente per il colore e per le tecniche pittoriche , e lo incaricherà di eseguire tutti i grandi disegni che
nel
film appaiono come opera di Pietro , il giovane pittore folgorato dall' amore per l' Ospite .
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Mentre Teoremaè ancora sotto sequestro per oscenità ( sarà ritirato qualche giorno dopo la sua uscita dalle sale di proiezione ) ,
nel
novembre 1968 Pasolini inizia le riprese di Porcile ; le concluderà nel giro di un solo mese .
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