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I suoi paesaggi , però , non sono descritti ,
ma
reinventati .
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Tuttavia non è la realtà che interessa Pericoli ,
ma
la realtà della pittura .
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E qualcosa di simile potrebbe ripetere Pericoli per il quale il " poema pieno di spazio e di sogno " cui prima accennavamo non è una cronaca oggettiva ,
ma
un' apparizione carica di sorprese e di scoperte , e accolta con stupore .
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Come in gran parte dell' arte moderna , insomma , il paesaggio diventa un pretesto per una cartografia interiore e visionaria , per una geografia di idee e di affetti , per una domanda che aleggia nello spazio senza trovare risposta ,
ma
che giunge a catturare ciò che nella visione veramente conta , vale a dire l' invisibile .
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Tutto appare frammentario come una coperta scucita ; tutto ( se il lettore ci passa il paragone alla buona ,
ma
è per farci capire ) appare come un arazzo di cui un bambino si sia divertito a ritagliare le varie parti e che poi , temendo magari un rimprovero o una punizione , abbia ricomposto in fretta e alla meglio , sperando che nessuno se ne accorga .
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Che non è un mondo di sistemi ,
ma
appunto di particelle , per non dire di schegge , di briciole , di cocci .
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Non è tempo di cattedrali né di poemi , il nostro ,
ma
di " storte sillabe " .
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È come se non nascesse dal progetto unitario di un Architetto ,
ma
dalla somma di addendi irregolari e fortuiti , da un accatastarsi di piccole estensioni superstiti .
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Lo spazio non è ancora articolato in tarsie ,
ma
si presenta già scandito da andamenti linearistici , da traiettorie filamentose che lo imprigionano in un ostinato reticolo .
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I paesaggi di Pericoli , allora , sono paesaggi abitati : non dall' uomo ,
ma
dal tempo .
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CorDIC
Corpora Didattici Italiani di Confronto