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Lo stesso figlio di Bach , Carl Philip Emanuel , in una lettera a Forkel del 1775 testimonia l' ispirazione che trasse
il
padre da alcuni lavori giovanili di Handel .
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Handel invece non parve interessarsi a Bach , la cui notorietà per tutto
il
diciottesimo secolo non andò oltre la sua terra .
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Del resto , cosa poteva interessargli di un autore che non scrisse nulla per
il
teatro e le cui composizioni erano diametralmente all' opposto delle sue ?
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Handel era un uomo pratico , che mirava al successo , e questo successo si alimentava con
il
consenso del pubblico che frequentava i teatri londinesi dove venivano rappresentati i suoi lavori vocali : prima le opere e gli poi oratori .
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Per catturare l' interesse di una platea tanto eterogenea , la sua musica doveva essere " a misura d' uomo " , le sue pagine dovevano privilegiare la cantabilità ,
il
senso lirico , più che l' aspetto squisitamente contrappuntistico e strutturale , in modo che la sua musica potesse venir percepita con chiarezza da soggetti con possibilità recettive molto varie , dall' uomo comune dall' intenditore .
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Per queste ragioni è poco significativo mettere a confronto le composizioni meno rappresentative di Handel , vale a dire i suoi due unici lavori basati sui testi della Passione secondo Giovanni , la Brockes Passion del 1719 , e l' altra , quella che
il
Chrysander fa risalire al 1704 , ma che per i biografi moderni sarebbe spuria , forse di Georg Bohm o Mattheson , con uno dei lavori più riusciti di Bach , la Johannespassion .
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Piuttosto andrebbe considerato che " una composizione giovanile di Handel come
il
Dixit Dominus , composto a Roma del 1707 , sembrerebbe provenire da un musicista la cui forma mentis sia assolutamente contrappuntistica , né più né meno che Bach : la sua Fuga finale assume proporzioni e complessità di sviluppo che la pongono accanto ai più celebrati esempi bachiani .
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V'è quindi da credere che
il
caso di Handel sia quello d' un progressivo allontanamento dal contrappuntismo germanico " ( P. Isotta ) .
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Il contrasto fra
il
tutti e il concertino è di solito molto intenso , perché il tutti è energico mentre i soli sono dolci e a volte persino privi di accompagnamento .
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Il contrasto fra il tutti e
il
concertino è di solito molto intenso , perché il tutti è energico mentre i soli sono dolci e a volte persino privi di accompagnamento .
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Il contrasto fra il tutti e il concertino è di solito molto intenso , perché
il
tutti è energico mentre i soli sono dolci e a volte persino privi di accompagnamento .
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I sei Concerti contengono alcune bellissime fughe , che farebbero disperare qualsiasi teorico
il
quale pretendesse dì analizzarle secondo le regole , perché Handel non ha mai esitato ad abbandonare il filo logico per amore di una bella divagazione o di un suono ricco " ( Lang ) .
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I sei Concerti contengono alcune bellissime fughe , che farebbero disperare qualsiasi teorico il quale pretendesse dì analizzarle secondo le regole , perché Handel non ha mai esitato ad abbandonare
il
filo logico per amore di una bella divagazione o di un suono ricco " ( Lang ) .
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Anche se
il
sottofondo figuralista è praticamente lo stesso , i risultati musicali non si possono confrontare .
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L' inclinazione all' improvvisazione di Handel si manifesta nelle linee melodiche impetuose , disegnate con tratti audaci , come se fossero dipinte con
il
pennello fitto usato negli affreschi ; l' inclinazione di Bach per lo scrupoloso artigianato si manifesta nelle melodie delineate con coerenza , disegnate come se fossero incise con il bulino .
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L' inclinazione all' improvvisazione di Handel si manifesta nelle linee melodiche impetuose , disegnate con tratti audaci , come se fossero dipinte con il pennello fitto usato negli affreschi ; l' inclinazione di Bach per lo scrupoloso artigianato si manifesta nelle melodie delineate con coerenza , disegnate come se fossero incise con
il
bulino .
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Anche nelle melodie di danza si può osservare
il
contrasto fra la concezione melodica di Bach e quella di Handel .
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] La diversa concezione che Bach e Handel hanno della melodia comporta un contrasto del pari marcato per quel che riguarda
il
contrappunto .
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] Per Handel , sempre al limite dell' improvvisazione ,
il
flusso delle idee è più importante della loro elaborazione , mentre per Bach l' elaborazione è più importante del numero delle idee .
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Handel considera
il
contrappunto solo un mezzo volto a un fine drammatico , come si può osservare nelle linee rapidamente mutevoli della sua scrittura corale .
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