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Gli anni 1739 / 1740 furono un periodo difficile per Handel a causa di alcune vicissitudini finanziarie che finirono per compromettere la
sua
attività nel campo dell' opera italiana .
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Ma il
suo
dinamismo personale e il suo acuto senso degli affari gli permisero tuttavia di ristabilirsi in fretta e di riorganizzare la sua attività privilegiando l' oratorio inglese .
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Ma il suo dinamismo personale e il
suo
acuto senso degli affari gli permisero tuttavia di ristabilirsi in fretta e di riorganizzare la sua attività privilegiando l' oratorio inglese .
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Ma il suo dinamismo personale e il suo acuto senso degli affari gli permisero tuttavia di ristabilirsi in fretta e di riorganizzare la
sua
attività privilegiando l' oratorio inglese .
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A quel tempo era consuetudine offrire dei concerti strumentali all' interno dei programmi che prevedevano importanti lavori vocali come serenate , odi , oratori , e Handel soleva rendere gradevole l' attesa del pubblico durante gli intervalli suonando egli stesso dei Concerti per organo che divennero ulteriore occasione di richiamo per i
suoi
affezionati sostenitori .
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6. Con questa raccolta abbiamo l' ennesimo esempio di come egli sapesse comporre sotto la pressione delle circostanze , forse spinto dal
suo
editore John Walsh , con una rapidità stupefacente .
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un centinaio di sottoscrizioni , da parte della famiglia reale e dei più bei nomi della nobiltà londinese , e così le stampe vennero pronte il 12 aprile 1740. Handel stesso , o forse Walsh , decisero di tradurre il termine italiano " Concerti Grossi " con " Grand Concertos " , un esempio tipico di magniloquenza handeliana , ma assolutamente calzante : assieme ai Concerti Brandeburghesi di Bach , questi di Handel , pur così diversi , sono da considerarsi il vertice del concerto barocco : in ogni loro pagina Handel vi ha infuso a piene mani tutta la
sua
abilità contrappuntistica e la sua ineguagliabile inventiva melodica e armonica .
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da parte della famiglia reale e dei più bei nomi della nobiltà londinese , e così le stampe vennero pronte il 12 aprile 1740. Handel stesso , o forse Walsh , decisero di tradurre il termine italiano " Concerti Grossi " con " Grand Concertos " , un esempio tipico di magniloquenza handeliana , ma assolutamente calzante : assieme ai Concerti Brandeburghesi di Bach , questi di Handel , pur così diversi , sono da considerarsi il vertice del concerto barocco : in ogni loro pagina Handel vi ha infuso a piene mani tutta la sua abilità contrappuntistica e la
sua
ineguagliabile inventiva melodica e armonica .
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La velocità con la quale Handel compose i
suoi
concerti , è l' esatto contrario della lunga gestazione che ci volle per quelli corelliani .
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Il sospetto che tale rapidità risultasse favorita da prestiti da
suoi
lavori precedenti o di altri compositori è smentita dal fatto che solo alcuni dei sessantadue movimenti che compongono l' Op .
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Handel , come il
suo
amico Telemann , segue l' esempio di Corelli , mentre Bach seguirà Torelli e Vivaldi che cominciano sempre con un movimento rapido .
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Handel conosceva bene le forme strumentali tradizionali e volendo assecondare i gusti del
suo
pubblico londinese che prediligeva i canoni tradizionali imposti da Corelli e Geminiani , non seguì l' esempio dei compositori veneziani , come Vivaldi ed Albinoni , che avevano abbandonato l' originaria forma del concerto grosso preferendo uno schema a tre soli movimenti veloce-lento-veloce .
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Segue un Allegro che inizia come un tipico movimento di concerto grosso italiano che col
suo
tema fortemente accentato e con i suoi intervalli di ottava ricorda Vivaldi ; poi improvvisamente Handel decide di trasformare il tutto in un concerto solistico inserendo alcuni episodi per il primo violino del concertino ; così il brano prosegue il suo corso di sorpresa in sorpresa .
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Segue un Allegro che inizia come un tipico movimento di concerto grosso italiano che col suo tema fortemente accentato e con i
suoi
intervalli di ottava ricorda Vivaldi ; poi improvvisamente Handel decide di trasformare il tutto in un concerto solistico inserendo alcuni episodi per il primo violino del concertino ; così il brano prosegue il suo corso di sorpresa in sorpresa .
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Segue un Allegro che inizia come un tipico movimento di concerto grosso italiano che col suo tema fortemente accentato e con i suoi intervalli di ottava ricorda Vivaldi ; poi improvvisamente Handel decide di trasformare il tutto in un concerto solistico inserendo alcuni episodi per il primo violino del concertino ; così il brano prosegue il
suo
corso di sorpresa in sorpresa .
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Handel accetta la sfida ed il risultato è una delle
sue
fughe più belle .
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La foga ricompare nell ' Allegro finale , di straordinaria drammaticità , mordente e penetrante , condotto senza esitazioni , alla maniera di Vivaldi , sebbene l' evoluzione e la trasformazione dei
suoi
temi sia esclusivamente handeliana .
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Da notare che verrà rimaneggiato per l' aria " È sì vaga del
suo
bene " di lmeneo .
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Anche la fuga , chiamata A tempo giusto , col
suo
tema contorto , è cupa ma non priva di vigore .
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Burney , che non nasconde la
sua
disapprovazione , suggerisce di ometterli , sostenendo che anche Handel li ometteva spesso nei suoi concerti .
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