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Del resto
non
si è parlato di un Io diviso ?
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Come in tutta l' arte moderna , la domanda
non
ha una risposta univoca .
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Non
è tempo di cattedrali né di poemi , il nostro , ma di " storte sillabe " .
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Ritagli e appezzamenti di terreno , comunque ,
non
formano mai un insieme .
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Ma anche la filosofia
non
procede più per costruzioni sistematiche .
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I suoi paesaggi
non
sono composti da forme tradizionalmente intese ( cioè da forme disegnate ) , e nemmeno da forme-colore ( cioè da forme originate direttamente dalla pennellata di colore strutturata in quadrato o in rettangolo , secondo una lezione espressiva che da Cézanne giunge all' informale ) .
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Le distese di grano , i campi di ulivi e di girasoli , i rettangoli d' argento e d' ocra
non
suggeriscono una visione armonica , né tanto meno arcadica .
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Un po' come se l' artista riflettesse sul fatto che l' equità , proprio nel senso di divisione in parti uguali ,
non
esiste a questo mondo ?
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Tuttavia
non
è la realtà che interessa Pericoli , ma la realtà della pittura .
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In Pericoli , invece , questa " continuità " e questo " complesso "
non
ci sono .
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Anche nella pittura di Pericoli ( che pure
non
ha mai guardato a Carrà ) il paesaggio è una poesia piena di spazio e di sogno .
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E qualcosa di simile potrebbe ripetere Pericoli per il quale il " poema pieno di spazio e di sogno " cui prima accennavamo
non
è una cronaca oggettiva , ma un' apparizione carica di sorprese e di scoperte , e accolta con stupore .
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I suoi paesaggi , però ,
non
sono descritti , ma reinventati .
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Se osserviamo una qualsiasi delle sue opere vediamo intanto che il paesaggio
non
è mai un dato unitario , compiuto , organico .
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Che non è un mondo di sistemi , ma appunto di particelle , per
non
dire di schegge , di briciole , di cocci .
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Di fatto , però , l' ordine
non
si stabilisce , la simmetria si annulla , e alla precisione dei perimetri e dei confini si sostituisce un' approssimazione concitata e incongrua .
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Non
sappiamo chi l' ha compiuta : sappiamo però che ci riflettiamo in un universo frantumato , come in uno specchio caduto a terra e rotto in mille pezzi .
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I paesaggi di Pericoli , allora , sono paesaggi abitati :
non
dall' uomo , ma dal tempo .
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I suoi primi quadri di questo soggetto , con cui si apre questa mostra ( che però
non
vuole essere un' antologica riassuntiva sull' argomento , quanto un' esplorazione degli ultimi anni di lavoro dell' artista , preceduta da alcuni richiami alle sue opere precedenti ) sono della metà degli anni sessanta .
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Tuttavia un' ipotesi (
non
una risposta univoca ) è forse possibile , anche perché i segni di Pericoli non sono semplici esercizi grafici e ornamenti fini a se stessi .
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