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In fase 1 , il regista si dedicherà a sovraesporre una tecnica registica tanto più alta quanto più inutile , mentre lo scrittore salterà a piè pari il cadavere di Betty , poiché incarna
nella
sua smembrata fisicità la madre assassinata e si dedicherà a stratificarle sopra varie sepolture .
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In fase 2 , De Palma si ritaglierà , invece , quadri ordinati di film
nel
film , atti unici rapsodici dove , per interposta pietas , sarà in grado di guardare dritto negli occhi della Dalia viva .
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In fase 2 , De Palma si ritaglierà , invece , quadri ordinati di film nel film , atti unici rapsodici dove , per interposta pietas , sarà in grado di guardare dritto
negli
occhi della Dalia viva .
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Questa Liz ha occhi azzurri che interrogano , sono loro a entrare
nel
nostro corpo , operando dissezioni a ogni sguardo lanciato in macchina .
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Altrove , ma sempre
nell'
universo blu di Wilmos Zsigmond , il dipartimento di polizia di Los Angeles visiona il film lesbo attorno al quale la storia svolta .
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In alcuni lampi del testo ribalta piuttosto
nel
doppio rappresentato da Madeleine - Hillary Swank , per una volta , e fatalmente , sessuata - i tratti scolpiti della prostituta d' altissimo bordo .
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Dopo aver negato alla mostra veneziana le ammissioni precedentemente rilasciate sul ruolo del medico George Hodel , ecco Ellroy intento a disseminare il testo di tracce e suggerimenti : un' insegna sulla quale sale il dolly
nella
fondamentale scena del ritrovamento , dice " Holden " , mentre il doppio psicopatico dell' imprenditore Emmett Lindscott ha il nome di Georgie .
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" , chiede a Lindscott Bucky Bleichert ( che è Ellroy , mezzo tedesco e con padre malato , come
nell'
autobiografico MY DARK PLACES ) , " Lo sai anche tu che non si può resistere a un debole che implora il tuo aiuto .
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Il passaggio , presente solo
nel
libro , serve peraltro a focalizzare bene l' attenzione sugli sdoppiamenti cui si accennava .
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Il museo delle cere allestito per BLACK DAHLIA , retorico e indecrittabile , a forza di riletture - Mostra del Cinema , sala , dvd - riesce peraltro a farsi amare come un figlio perfettamente deforme , cioè Georgie
nel
finale , ove De Palma ricicla l' ordalia ellroyana in un montaggio sincopato di flash orrorifici che rimandano a PHANTOM OF THE OPERA .
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L' intera sequenza , dopo una breve incursione dentro la stanza da letto
nell'
edificio davanti al quale muore Betty , finisce dentro l' occhio di Liz Short , che ci guarda , che osserva Blanchard e Bleichert , ma non si lascia fissare in nessun modo .
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Elizabeth Short è diventata una Diva la notte tra il 14 e il 15 gennaio 1947 , quando George Hodel ne divise in due il corpo con scienza e , dopo averlo lavato e ripulito , lo espose a mo ' di body art sulla parete orizzontale e verde di un " lotto vacante " , secondo l' espressione del L.A. P.D. ,
nelle
vicinanze di Leimert Park , South Norton Avenue di Los Angeles : a tutti gli effetti , lo spazio perverso sottratto a una mostra d' arte .
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) : le Liz Short , le Monroe , i messicani di Fante e quelli odierni , le Domino Harvey sono come Pacman destinato a morire
nel
videogioco - la griglia urbana squallidamente piatta - perché troppo lento per le truppe nemiche , che hanno facce indicibili , identità inimmaginabili , coperture altissime .
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Nel
momento in cui le identità delle vittime vanno verso una deriva di inevitabile scissione , duplicazione al solo contatto con Los Angeles ( si veda il sogno ribaltato dell' arrivo glorioso di Diane Selwyn-Bette all' aeroporto , in MULHOLLAND DRIVE ) quasi costringendo il soggetto a rincorrerle o autorincorrersi senza possedere gli strumenti psichici o intellettuali per affrontare il processo , è impossibile e insensato individuare altri soggetti " colpevoli " cui far risalire quel singolo danno o problemos di partenza .
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