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BLACK DAHLIA
è
un universo costruito come catarsi , distanziamento e soprattutto difesa dal reale volutamente occultato .
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Il modello scelto
è
quello del nucleo tematico a sviluppo centrifugo : da esso dipartono una scrittura frammentata e una composizione formale che è spazio linguistico fantasmatico .
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Il modello scelto è quello del nucleo tematico a sviluppo centrifugo : da esso dipartono una scrittura frammentata e una composizione formale che
è
spazio linguistico fantasmatico .
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L' erranza centripeta viene declinata in un florilegio di testi e sottotesti , che se
erano
originariamente ben organizzati ( il libro ) , scoraggiano ogni tentativo dello spettatore medio di ricondurli entro una qualche leggibilità .
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In fase 2 , De Palma si ritaglierà , invece , quadri ordinati di film nel film , atti unici rapsodici dove , per interposta pietas ,
sarà
in grado di guardare dritto negli occhi della Dalia viva .
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Questa Liz ha occhi azzurri che interrogano ,
sono
loro a entrare nel nostro corpo , operando dissezioni a ogni sguardo lanciato in macchina .
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In esso la Short
è
già agnello sacrificale della Hollywood nascosta , fatta di golden room , orge pedofile , Man Ray e Walt Disney .
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Da puttana a provinciale inesperta e sognatrice : questo
è
lo scarto convinto imposto dal regista , che , per chi conosce la vicende del gennaio 1947 ( si veda anche " ONE SIDE MAKES YOU LARGER " , in Kinematrix .
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Anche Ellroy , in fase 2 ,
sarà
capace di lasciar decantare la propria imbarazzante misoginia , consegnandoci una Elizabeth più ricca , meno univoca ed equivoca .
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è
evidente sin dalle interviste veneziane quanto lo scrittore debba ancora lavorare sulla figura della madre , Geneva Hilliker , divorziata e uccisa dopo un rapporto sessuale con partner occasionale .
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Ellroy
è
mille miglia lontano da quel " well adjusted human being " che pretende di essere ( ma la sua arte ne guadagna ) .
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Ellroy è mille miglia lontano da quel " well adjusted human being " che pretende di
essere
( ma la sua arte ne guadagna ) .
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" , chiede a Lindscott Bucky Bleichert ( che
è
Ellroy , mezzo tedesco e con padre malato , come nell' autobiografico MY DARK PLACES ) , " Lo sai anche tu che non si può resistere a un debole che implora il tuo aiuto .
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è
un legame speciale , come quello con un fratellino un po' tocco " .
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Il paradosso di BLACK DAHLIA
è
che Brian De Palma , ormai convinto della necessità esclusiva di noir postmoderni alla FEMME FATALE , tutto scarti narrativi , onirici à rebours e polisemia testuale , si sia impegnato a produrne uno che più classico non si può , evidente frutto di convergenze parallele tra regista e scrittore .
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Il paradosso di BLACK DAHLIA è che Brian De Palma , ormai convinto della necessità esclusiva di noir postmoderni alla FEMME FATALE , tutto scarti narrativi , onirici à rebours e polisemia testuale , si
sia
impegnato a produrne uno che più classico non si può , evidente frutto di convergenze parallele tra regista e scrittore .
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Il senso ultimo di B.D.
è
rintracciabile , comunque , in un unico piano sequenza , che rende esplicita la distanza tra cose e persone destinate a rimanere divise ( distanza dal cadavere di Short , dal testo di J. Ellroy , da Los Angeles ) , principio-base e filosofia dell' intera operazione : la m.d.p. sale sopra un edificio in mattoni vicino a Leimert Park , sorvolandolo , sino a inquadrare , da - appunto - distanza siderale , un segno bianco sul prato in lontananza .
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è
quello che resta della Dalia , ma non lo vedremo mai completamente .
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è
l' indicibile , l' irrappresentabile .
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Il film vero
è
quello che lei vede , il film su di lei è impossibile .
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