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Sappiamo che nella loro epoca , Handel è stato enormemente più apprezzato di Bach , conosciuto solo in ambito regionale , ed era tanto apprezzato non solo dai suoi contemporanei , ma anche da alcuni compositori successivi come Mozart e Haydn , che
nel
1791 lo proclamò " il maestro di tutti noi " .
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Alla base dell' attuale fama di Bach , oltre all' incontestabile magistero che tutti riconosciamo , vi sono anche dei fattori che cercheremo di inquadrare qui molto sommariamente , rimandando il necessario approfondimento delle argomentazioni e delle fonti bibliografiche all' illuminante articolo del critico musicale Claude Fernandez , il cui link è riportato a piè pagina : 1 - Bach fu oggetto a partire dai primi decenni del diciannovesimo secolo di una massiccia divulgazione , iniziata
nel
1802 dal capostipite dei suoi biografi , il connazionale Forkel , e proseguita da alcuni editori , sempre tedeschi , che ne compilarono l' opera omnia .
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A suggello di tale riscoperta si pose la rappresentazione della Matthauspassion , avvenuta a Berlino
nel
1829. Và detto che la nascente coscienza nazionale tedesca , che andava formandosi in quegli anni , guardava a Bach come ad un compositore che sembrava scarsamente debitore verso altre culture , straniere ; convinzione del tutto errata come oggi sappiamo .
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Bach , d' altro canto , è conservatore nel suo conformarsi alla scrittura polifonica , ma innovatore
nell'
adozione di forme moderne , come la forma del Concerto di Vivaldi .
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L' inclinazione all' improvvisazione di Handel si manifesta nelle linee melodiche impetuose , disegnate con tratti audaci , come se fossero dipinte con il pennello fitto usato
negli
affreschi ; l' inclinazione di Bach per lo scrupoloso artigianato si manifesta nelle melodie delineate con coerenza , disegnate come se fossero incise con il bulino .
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Addirittura possiamo ravvisare in Handel una repulsione caratteriale , anche
negli
anni giovanili della formazione ad Halle ed Amburgo , verso le forme musicali tradizionali germaniche : " nonostante amasse l' organo non ha composto preludi e variazioni su un corale e non ha composto musiche corali per la liturgia luterana ; come se non volesse contribuire , lui che era attratto dalla solennità della liturgia ufficiale , ai canti poetico-meditativi , alla affermazione di quelle cantilene che avevano invaso le cantate e che aveva reso la passione un' opera religiosa sentimentale e a volte macabra .
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Quindi Handel non aveva la necessità di ricercare nelle sue composizioni quelle " perfezioni formali " , quella " perizia musicale " , che tanto vengono apprezzate
nell'
arte bachiana dai musicisti e musicologi attuali .
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Nella flessibilità del linguaggio corale , Handel supera Bach , così come Bach supera Handel
nella
coerenza contrappuntistica .
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" , ma i loro metodi di rappresentazione differiscono ampiamente e rivelano un netto contrasto
nel
disegno melodico .
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Nella
flessibilità del linguaggio corale , Handel supera Bach , così come Bach supera Handel nella coerenza contrappuntistica .
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Nella sua musica strumentale , Handel condivide il conservatorismo italiano e
nella
forma non va più in là di Corelli , anche se la semplicità delle sue melodie strumentali guarda alle innovazioni del periodo classico .
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Ma quali sono le ragioni di un simile cambiamento
nel
gusto del pubblico e dei musicologi ?
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5 - Grazie alla sua nomea di compositore religioso e mistico , che attribuiva scarsa importanza al mondo esterno e che trovava la forza nelle proprie incrollabili convinzioni , nei principi e
nelle
idee delle tradizioni , Bach viene particolarmente apprezzato da un pubblico che ricerca la sua supposta profondità e interiorità e che rifugge l' esteriorità e le frivolezze .
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4 - Nell' Europa del diciannovesimo secolo si assiste ad una corrente di pensiero , che influenzerà anche il secolo successivo , che decreta in musica il predominio della mente sull' anima , che disprezza il piacere , la sensibilità a favore della profondità musicale : gli adepti di questa filosofia non possono che vedere nel profondo Bach ,
nell'
introspettivo Bach , il portabandiera delle loro teorie .
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In questa luce , le vite di Bach e di Handel simboleggiano la loro rispettiva importanza artistica : Handel , sempre alla ricerca del successo , passò per i centri internazionali della musica ; Bach , non interessato al successo mondano , cominciò e concluse il suo cursus
nei
limiti della Germania centrale .
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L' inclinazione all' improvvisazione di Handel si manifesta
nelle
linee melodiche impetuose , disegnate con tratti audaci , come se fossero dipinte con il pennello fitto usato negli affreschi ; l' inclinazione di Bach per lo scrupoloso artigianato si manifesta nelle melodie delineate con coerenza , disegnate come se fossero incise con il bulino .
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Handel considera il contrappunto solo un mezzo volto a un fine drammatico , come si può osservare
nelle
linee rapidamente mutevoli della sua scrittura corale .
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Perché un compositore conservatore come Bach , che non portò innovazioni sostanziali
nel
linguaggio musicale del suo tempo , ma anzi si rivolse continuamente al passato privilegiando forme musicali antiche come la fuga e la scrittura polifonica , i corali e le Passioni , considerate già ai suoi tempi forme desuete , è diventato per la storia della musica più importante di altri compositori dell' epoca barocca che apportarono delle innovazioni , come Vivaldi , che seppe sviluppare il concerto grosso verso il concerto solistico e la sinfonia , e lo stesso Handel , che inventò l ' oratorio inglese , fonte d' ispirazione per intere generazioni di musicisti successivi ?
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Sappiamo che
nella
loro epoca , Handel è stato enormemente più apprezzato di Bach , conosciuto solo in ambito regionale , ed era tanto apprezzato non solo dai suoi contemporanei , ma anche da alcuni compositori successivi come Mozart e Haydn , che nel 1791 lo proclamò " il maestro di tutti noi " .
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Nel
loro fascino , entrambi i compositori sono universali .
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