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effettua come uno strappo delle cose , | una | ridu zione di superficie attraverso cui |
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adoperato l' ottica della frontalità , | una | posizione da fermo per cui ha fronteggiato |
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Perché esiste una intelligenza dell' opera , | una | evidenza lampante , interna all' immagine |
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comporta anche una dinamica operativa , | una | fluidità che Howtan è riuscito a riprendere |
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strappo , uno strappo di pelle della realtà , | una | intenzionale riduzione della tridimensionalità |
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introdotto un procedimento anaffet tivo , | una | mentalità che sembra meglio fare il calcolo |
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effettua costringe il dato a approda re a | una | sua involontaria assolutezza , confinante |
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ripropone la propria centralità rispetto a | una | realtà ghettizzante , pronta a al largare |
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fotografo avvenga da fermo , lo spinge a | una | mobilità attiva e penetrante . Howtan utilizza |
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perde le proprie proporzioni e acquista | una | sinuosità e una flessibilità adattata allo |
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immagine che rispecchia affettivamente | una | visio ne soggettiva . Oscar Hermann Lamb |
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troppo stretti . Tale libertà comporta anche | una | dinamica operativa , una fluidità che Howtan |
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sequenze d' immagini che si pon gono come | una | lettura visiva del corpo , nell' in tento |
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abituato a considerare la sua produ zione come | una | pratica soggettiva dell' occhio che piega |
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diventa lo specchio dinamico che compie | una | sorta di movimento verso la vita . Infatti |
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involontaria assolutezza , confinante con | una | splen dente e esibita solitudine che annulla |
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cleptomania , recupera stimoli linguistici da | una | famiglia di artisti che non sono parenti |
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profondità . L' occhio del fotografo parte da | una | pratica costante , che è quella dell' assedio |
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sempre la conseguenza di una piega , di | una | torsione dell' occhio dell' immaginario |
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ral lentamento mentale e l' assunzione di | una | posizione di lateralità rispetto al proprio |