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Per " affinità sanguigna " finì per guardare più alla pittura dei preraffaelliti inglesi ( gli piacquero soprattutto alcune figure femminili di Dante Gabriele Rossetti come Astarte Syriaca , La ghirlandata , La damigella del Santo Graal per dire solo di alcune ) che a
quella
dei suoi contemporanei austriaci , tedeschi e ungheresi .
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Approfondì le proprie conoscenze e frequentò gli studi di diversi pittori che operavano a Roma : tuttavia nessuna opera tra quelle sue note lo riconduce emotivamente a
quella
di qualche artista conclamato in quel momento .
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Del fascino di
quella
giovane donna fa fede un magistrale ritratto di Tito Agujari , autore tra l' altro di uno Sbarco dell' Arciduca Massimiliano a Trieste tuttora conservato presso la Biblioteca Nazionale di Vienna .
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Probabilmente , in
quella
Vienna dove non era poi così difficile conoscersi , qualche volta il pittore si sedette ai tavolini del caffè Griensteidl accanto all' uomo che nel 1901 pubblicò le Corde d' argento .
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Già nel 1900 Lamb fu in
quella
Vienna che Musil definì " meravigliosa e incomparabile " .
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Nella borghesia viennese di quegli anni non esisteva alcun canale socialmente accettato per esprimere quest' angoscia e anche Lamb provocò
quella
" congiura del silenzio sul sesso " che altri grandi artisti dell' epoca tra i quali von Stuck scardinarono prima di lui .
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Corpora Didattici Italiani di Confronto