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artmu02	Handel affidava la sua reputazione principalmente alle opere vocali e non accordava manifestamente altrettanta importanza , come Bach , alle sue creazioni strumentali : è inutile paragonare i suoi concerti ai Brandeburghesi , " che hanno un orientamento totalmente differente .
artmu02	Handel invece non parve interessarsi a Bach , la cui notorietà per tutto il diciottesimo secolo non andò oltre la sua terra .
artmu02	Questi toni enfatici non possono non aver influito sulla creazione di un mito .
artmu02	Handel era uno dei più grandi contrappuntisti del tempo , tuttavia non aveva interesse per una complicata scrittura delle parti , ma piuttosto per una rappresentazione e un' espressione plastiche , per la melodiosità e per un suono strumentale differenziato .
artmu02	Quindi Handel non aveva la necessità di ricercare nelle sue composizioni quelle " perfezioni formali " , quella " perizia musicale " , che tanto vengono apprezzate nell' arte bachiana dai musicisti e musicologi attuali .
artmu02	Semplicemente non coltivò un' arte che non serviva ai suoi scopi .
artmu02	Handel in vita non ebbe a che fare direttamente con Bach ; quasi sicuramente non si incontrarono di persona , ma sappiamo che Bach studiò attentamente le composizioni del suo coetaneo e conterraneo ; come sottolinea P.H. Lang : " Handel era un uomo famoso e Bach studiava le composizioni degli uomini famosi " .
artmu02	Bach non esita a sottoporre la polifonia corale a una norma strumentale .
artmu02	Addirittura possiamo ravvisare in Handel una repulsione caratteriale , anche negli anni giovanili della formazione ad Halle ed Amburgo , verso le forme musicali tradizionali germaniche : " nonostante amasse l' organo non ha composto preludi e variazioni su un corale e non ha composto musiche corali per la liturgia luterana ; come se non volesse contribuire , lui che era attratto dalla solennità della liturgia ufficiale , ai canti poetico-meditativi , alla affermazione di quelle cantilene che avevano invaso le cantate e che aveva reso la passione un' opera religiosa sentimentale e a volte macabra .
artmu02	Addirittura possiamo ravvisare in Handel una repulsione caratteriale , anche negli anni giovanili della formazione ad Halle ed Amburgo , verso le forme musicali tradizionali germaniche : " nonostante amasse l' organo non ha composto preludi e variazioni su un corale e non ha composto musiche corali per la liturgia luterana ; come se non volesse contribuire , lui che era attratto dalla solennità della liturgia ufficiale , ai canti poetico-meditativi , alla affermazione di quelle cantilene che avevano invaso le cantate e che aveva reso la passione un' opera religiosa sentimentale e a volte macabra .
artmu02	I sei Concerti contengono alcune bellissime fughe , che farebbero disperare qualsiasi teorico il quale pretendesse dì analizzarle secondo le regole , perché Handel non ha mai esitato ad abbandonare il filo logico per amore di una bella divagazione o di un suono ricco " ( Lang ) .
artmu02	Non che Handel non sapesse comporre nello stile di Bach - per esempio le sue Sei Grandi Fughe non hanno nulla da invidiare alle rinomate fughe bachiane - perché quello del Kantoren e dell' organista era uno stile che Handel conosceva bene dagli anni della sua formazione ad Halle .
artmu02	Ma oltre all' esigenza meramente pratica di catturare l' attenzione del suo pubblico , che lo faceva stare bene alla larga dagli eccessi formali di Bach , è lo spirito stesso delle composizioni bachiane a non interessargli .
artmu02	In questa luce , le vite di Bach e di Handel simboleggiano la loro rispettiva importanza artistica : Handel , sempre alla ricerca del successo , passò per i centri internazionali della musica ; Bach , non interessato al successo mondano , cominciò e concluse il suo cursus nei limiti della Germania centrale .
artmu02	Il confronto Handel-Bach non lo stiamo inventando noi : è dalla fine del diciottesimo secolo , cioè da quando Bach è stato riscoperto , che va avanti , ma è un confronto inutile perché l' arte che esplicarono questi due geni , nello stesso periodo storico-musicale , è sostanzialmente diversa .
artmu02	Handel invece non parve interessarsi a Bach , la cui notorietà per tutto il diciottesimo secolo non andò oltre la sua terra .
artmu02	2 - Quando successivamente i musicologi rivelarono le marcate influenze straniere nei suoi lavori , i suoi devoti biografi , per nulla scoraggiati , definirono Bach non più il genio " superbamente isolato " nell' oscura provincia luterana , ma il realizzatore di una mirabile sintesi fra stile italiano , francese e tedesco , fra stile antico e stile moderno .
artmu02	Perché un compositore conservatore come Bach , che non portò innovazioni sostanziali nel linguaggio musicale del suo tempo , ma anzi si rivolse continuamente al passato privilegiando forme musicali antiche come la fuga e la scrittura polifonica , i corali e le Passioni , considerate già ai suoi tempi forme desuete , è diventato per la storia della musica più importante di altri compositori dell' epoca barocca che apportarono delle innovazioni , come Vivaldi , che seppe sviluppare il concerto grosso verso il concerto solistico e la sinfonia , e lo stesso Handel , che inventò l ' oratorio inglese , fonte d' ispirazione per intere generazioni di musicisti
artmu02	4 - Nell' Europa del diciannovesimo secolo si assiste ad una corrente di pensiero , che influenzerà anche il secolo successivo , che decreta in musica il predominio della mente sull' anima , che disprezza il piacere , la sensibilità a favore della profondità musicale : gli adepti di questa filosofia non possono che vedere nel profondo Bach , nell' introspettivo Bach , il portabandiera delle loro teorie .
artmu02	Questi toni enfatici non possono non aver influito sulla creazione di un mito .