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Per realizzare il mio primo documentario musicale , Moro no Brasil , ho molto viaggiato attraverso
il
Brasile , cercando di scoprire le tradizioni musicali e culturali di questo paese .
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Moro no Brasil è una sorta di road movie che parlando della musica e dei ritmi diventa un modo per conoscere le religioni ed i rituali delle popolazioni che abitano
il
Brasile , cercando di comprenderli in tutta la loro complessità , ed è anche un modo per riflettere su alcuni dei problemi sociali di questo paese .
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Come nel caso del progetto di Moro no Brasil , che ho intrapreso senza sapere quante tradizioni diverse popolassero
il
Brasile , e nella coscienza che sarebbe stato impossibile rendere in maniera esaustiva un panorama così complesso e così ricco , anche Brasileirinho è stato un mezzo di conoscenza , in cui , pur essendo l' esplorazione di un unico stile musicale , ho dovuto operare una selezione , mostrando solo alcuni aspetti del Choro .
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se il modo di lavorare è stato in qualche modo simile ad un film di finzione il tempo concessomi per girare è stato solo 3 settimane ed ovviamente con pochi soldi ,
il
che per me è normale .
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E quindi mi sono detto : " forse farò un altro film per raccontare
il
Choro " .
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Dopo avergli spiegato che amavo
il
choro , ma che era impossibile inserire tutto all' interno di un solo film e dopo avergli confessato che desideravo realizzare un film incentrato sul Choro , lui mi ha detto : " ok te lo produrrò io " .
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Perché in questa eterogeneità di forme espressive ha prediletto proprio
il
Choro ?
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Attraverso questo documentario ho cercato di scoprire cosa è
il
Choro ed ancora oggi non lo saprei definire esattamente .
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Girando Brasileirinho ho chiesto ai musicisti di definire
il
Choro ed ognuno di loro mi ha risposto in maniera diversa .
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Penso che Brasileirinho sia complementare a Moro no Brasil , non il proseguimento , ma
il
complemento .
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Ho girato Brasileirinho con 2 macchine da presa nella parte documentaristica e nelle interviste , mentre per riprendere
il
concerto ho usato 5 camere , una quantità enorme per un documentario .
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Dopo l' anteprima del film in Svizzera , durante
il
confronto con il pubblico che seguiva la proiezione del film , un uomo , Marco Forster , mi ha chiesto il perché dell' esclusione del Choro .
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In questo senso
il
documentario non è diverso dal film di finzione .
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La realizzazione di un documentario non si basa su alcuna sceneggiatura , è qui che per me risiede
il
fascino di un lavoro di questo tipo , quello che si possiede inizialmente è solo un' idea e tutto ciò che segue è totalmente imprevedibile .
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La pellicola è speciale perchè dona all' immagine una sorta di magia , ma sei poi
il
film viene visto su un telefono la magia scompare e le immagini diventano tutte standardizzate .
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Pensando a Brasileirinho , ossia un documentario che parla di musica , il lavoro sul set è ancora di più
il
frutto di uno sforzo collettivo .
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Dopo
il
grande successo di Buena Vista Social Club , ARTE aveva deciso di produrre altri documentari sulla musica , che poi sarebbero stati Super 8 Storie di Kusturica ed il mio documentario .
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Anche quando fai una foto con una buona vecchia macchina fotografica ,
il
laboratorio la scannerizza , la mette sul computer e l' immagine quindi viene fuori dal computer e non dal negativo .
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Brasileirinho è stato girato interamente a Rio , girando in un solo luogo ho potuto preparare il tutto nel migliore dei modi e curare l' aspetto produttivo , tanto da organizzare
il
lavoro come fosse un film di finzione .
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Pensando a Brasileirinho , ossia un documentario che parla di musica ,
il
lavoro sul set è ancora di più il frutto di uno sforzo collettivo .
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