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" C'è un ' " applicazione orizzontale "
e
un ' " applicazione verticale " .
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Il regista utilizzò in questo caso , vista la sua dichiarata predilezione per Bach , alcuni brani dalla Passione secondo Matteo con i quali il compositore tedesco aveva ripercorso lo stesso cammino che Pasolini avrebbe intrapreso nel film (
e
, in un certo senso , con lo stesso spirito che ispirerà il film di Pasolini : l' evocazione e la meditazione della morte ) .
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)
e
ancora , quando raccomanda l' osservanza dei comandamenti oppure l' abbandono delle ricchezze ( è più facile che un cammello ...
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)
e
subito dopo ammonisce Pietro ( ...
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Nel film sono compresi inoltre brani originali di Luis Enrique Bacalov ( nelle scene degli indemoniati e di Cristo che prega nell' orto di Getsemani )
e
di Anton Webern , spirituals e cori russi .
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Anzi , la sua vera funzione è forse quella di concettualizzare i sentimenti ( sintetizzandoli in un motivo )
e
di sentimentalizzare i concetti .
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Pasolini ha rappresentato Maria incinta appunto come nella figurazione della Madonna del Parto di Piero della Francesca : un volto semplice con le palpebre semichiuse , la ripresa frontale ,
e
un arco sullo sfondo .
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] viene fuori nei riferimenti alla pittura : in Accattone c'è soltanto un elemento figurativo , Masaccio ,
e
forse nel fondo Giotto e la scultura romanica , invece nel Vangelo ci sono numerose fonti : Piero della Francesca , negli abiti dei farisei , la pittura bizantina , la faccia di Cristo [ ...
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La sua è quindi una funzione ambigua ( che solo nell' atto concreto si rivela e viene decisa ) : tale ambiguità della funzione della musica è dovuta al fatto che essa è didascalica e emotiva , resta un fatto misterioso ,
e
difficilmente definibile .
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Il cinema è piatto ,
e
la profondità in cui si perde , per esempio , una strada verso l' orizzonte , è illusoria .
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Diverrà anche il soggetto dell' omonima pellicola cinematografica , presentata nel 1968. Chiamerà l' amico Zigaina a collaborare al film Teorema come consulente per il colore e per le tecniche pittoriche ,
e
lo incaricherà di eseguire tutti i grandi disegni che nel film appaiono come opera di Pietro , il giovane pittore folgorato dall' amore per l' Ospite .
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Nell' estate del 1968 Pasolini gira con Ninetto Davoli un altro brevissimo film , La sequenza del fiore di carta , un episodio Amore e rabbia ,
e
cura personalmente la scelta del commento musicale .
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] " In altre parole : le immagini cinematografiche , riprese dalla realtà , e dunque identiche alla realtà , nel momento in cui vengono impresse su pellicola e proiettate su uno schermo , perdono la profondità reale ,
e
ne assumono una illusoria , analoga a quella che in pittura si chiama prospettiva , benché infinitamente più perfetta .
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] " In altre parole : le immagini cinematografiche , riprese dalla realtà ,
e
dunque identiche alla realtà , nel momento in cui vengono impresse su pellicola e proiettate su uno schermo , perdono la profondità reale , e ne assumono una illusoria , analoga a quella che in pittura si chiama prospettiva , benché infinitamente più perfetta .
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Io posso dire empiricamente che ci sono due modi per " applicare " la musica alla sequenza visiva ,
e
quindi di darle " altri " valori .
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" La fonte musicale - che non è individuabile sullo schermo -
e
nasce da un " altrove " fisico per sua natura " profondo " - sfonda le immagini piatte , o illusoriamente profonde , dello schermo , aprendole sulle profondità confuse e senza confini della vita " .
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Ma per la musica ciò è indifferente :
e
un motivo musicale ha la stessa forza patetica sia applicato a un tema concettuale che a un tema sentimentale .
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Nell' estate del 1968 Pasolini gira con Ninetto Davoli un altro brevissimo film , La sequenza del fiore di carta , un episodio Amore
e
rabbia , e cura personalmente la scelta del commento musicale .
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L' idea di aprire
e
chiudere il film con dei titoli cantati fu di Pasolini , che scrisse i testi ; " la piccola ballata interpretata da Domenico Modugno ( F ) potrebbe essere considerata , per la ricchezza di soluzioni e di allusioni ironiche e autoironiche a modi , stili , timbri , una sintesi estrema del comporre di Morricone nel cinema " .
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Risponde a una intervista di Alberto Arbasino : " Un Edipo da girare in fondo al Marocco ( in un' architettura arcaica
e
meravigliosa , senza pali della luce e quindi senza tutte le fatiche del Vangelo girato in Italia ) .
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