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Il riporto dell' immagine sulla tela allude alla possibilità di portarla nello spazio di una visione culturalmente più complessa e di una tradizione più vicina
all'
arte figurativa .
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La distribuzione dei ruoli assegna quindi all' artista il posto dello sguardo eccentrico ed al fotografo quello dello sguardo sta tistico ,
all'
arte il privilegio di assecondare la malattia della sogget tività e alla fotografia il compito di sviluppare l' impossibile atteg giamento dell' impassibilità e della neutralità .
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La fotografia rispetto
all'
arte tradizionale , pittura o scultura , ha sempre adoperato l' ottica della frontalità , una posizione da fermo per cui ha fronteggiato con il cavalletto un' arte da cavallet to .
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La distribuzione dei ruoli assegna quindi
all'
artista il posto dello sguardo eccentrico ed al fotografo quello dello sguardo sta tistico , all' arte il privilegio di assecondare la malattia della sogget tività e alla fotografia il compito di sviluppare l' impossibile atteg giamento dell' impassibilità e della neutralità .
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Dalla Body Art
all'
azionismo viennese , dal cartoon alla pornografia , dalla moda al film erotico , dal sadomasochismo al voierismo , Howtan , con felice cleptomania , recupera stimoli linguistici da una famiglia di artisti che non sono parenti tra loro : Artaud , Kubric , Serrano , Golden , Araki , Abramovich , La Chapelle , Kern .
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La processua lità interna
all'
esperienza estetica trova nei lavori di questi e altri artisti la sua affermazione e la sua concretizzazione .
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Quando la cornice viene ripristinata è soltanto per aumentare la concentrazione mentale dell' opera , at traverso una introiezione dentro il campo estetico dell' energia materiale e mentale , biologica e culturale , esistente
all'
esterno del l' arte .
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Ora
all'
idea sperimentale degli ultimi anni è subentrata una diversa mentalità , più legata alle emozioni intense dell' individualità e di una fotografia che ritrova il suo valore all' interno dei propri procedimenti .
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L' arte di Howtan ha attraversato molte prove , anche in rapporto a fenomeni legati e attinenti
all'
identità , partecipando a elaborare una mentalità diversa e alternativa .
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Perché esiste una intelligenza dell' opera , una evidenza lampante , interna
all'
immagine dell' arti sta , che va restituita , riportata e trasferita dentro il campo visivo della fotografia .
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Egli si mette nella posizione del duello , nella frontalità istituzionale del fotografo di fronte al dato , ma non lascia scattare il dito sulla macchina precipitosamente , bensì promuove una serie di relazioni e di rispecchiamenti , per cui arriva
all'
immagine mediante un ral lentamento mentale e l' assunzione di una posizione di lateralità rispetto al proprio mezzo .
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Alla formalizzazione di un mondo congelato dentro le sue funzioni produttive , l' arte risponde con il senso di una fluidità che scongela i materiali dalla loro posizione iniziale , per immet terli nel tessuto dinamico dell' opera , realizzata
all'
incrocio di mol ti rimandi al cinema , pubblicità , al set performativo del teatro della crudeltà .
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Ora all' idea sperimentale degli ultimi anni è subentrata una diversa mentalità , più legata alle emozioni intense dell' individualità e di una fotografia che ritrova il suo valore
all'
interno dei propri procedimenti .
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Howtan ha sempre operato
all'
interno dello specifico fotografico , riuscendo a calibrare il proprio occhio fisiologico in sintonia con quello obiettivo della camera , oscillando in maniera equilibrata tra capacità di riconoscere il reale e capacità di sorpas sarlo mediante una perizia sensibile , quella di portare il dato nella condizione di segno di un linguaggio astraente rispetto alla realtà fotografata .
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Ma l' ottica non è mai psicologica benché sempre tesa verso la possibilità di ampliare il senso dell' opera , mediante il tentativo di fotografare il procedimento , l' artista
all'
opera , colto nel mo mento di un' operosità manuale e concreta .
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La di sparità dei materiali , la diversità dei luoghi della sua produzione dimostrano come essa intenda sollecitare e intensiflcare momenti della realtà che giacciono orizzontalmente intorno
all'
operatività dell' arte : più che sulla pelle delle cose vuole agire sulla sostanza biologica che le regge .
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