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L' occhio del fotografo parte da una pratica costante , che è quella dell' assedio , di uno sguardo circolare da cui poi passa a
un
affondo che viviseziona il panorama d' insieme e estrapola il particolare .
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Invece Howtan dimostra come l' apparato di registra zione delle cose , la camera monoculare dell' apparecchio foto grafico , passando attraverso il taglio , l' inquadratura e il colore , costituisce non tanto un linguaggio parallelo , bensì
un
alfabeto che parla un' altra lingua rispetto alla forza dialettale del quoti diano .
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Una lingua che naturalmente non manca di memoria , il riferimento alla realtà di partenza , ma che ha la qualità di trasfe rirla dentro la lampante istantaneità di
un
alfabeto che parla anzi tutto se stesso e si muove secondo regole interne .
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Invece Howtan dimostra come l' apparato di registra zione delle cose , la camera monoculare dell' apparecchio foto grafico , passando attraverso il taglio , l' inquadratura e il colore , costituisce non tanto un linguaggio parallelo , bensì un alfabeto che parla
un'
altra lingua rispetto alla forza dialettale del quoti diano .
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La macchina fotografica diventa lo strumento di trasferimento da un linguaggio a
un
altro , lo spostamento pro gressivo da uno stato sensibile della materia dell' arte in quello di un superficialismo splendente che afferma e ferma la processualità insita in molte opere d' arte degli ultimi anni .
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Insomma Howtan ha capito che anche la fotografia , che tradizio nalmente sembrava porsi frontalmente rispetto alle cose come pu ra registrazione , possiede invece un occhio obliquo e laterale che guarda le cose e le riflette modificate di segno , spostate in
un
altro luogo .
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Egli ha capito che il linguaggio dell' immagine fotografica non si discosta da quello di altre arti , che l' arte in generale è sempre pratica splendente di
una
ambiguità senza soste , che il linguaggio dell' arte non parla mai direttamente e frontalmente del mondo ma lo coniuga sempre obliquamente e trasversalmente .
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Ma tale sottrazione non è una riduzione di spessore bensì può diventare
un
ampliamento dell' intensità concettuale e mentale dell' opera d' arte .
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Lo strappo dunque può funzionare come
un
ampliamento riflessivo dell' immagine dell' arte attraverso l' imma gine fotografica .
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L' analisi comporta
un
approccio alla realtà da fotografare in tutte le sue relazioni e complessità oggettuali .
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La fotografia rispetto all' arte tradizionale , pittura o scultura , ha sempre adoperato l' ottica della frontalità , una posizione da fermo per cui ha fronteggiato con il cavalletto
un'
arte da cavallet to .
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Allora Howtan piazza il proprio modello lungo una coordinata per cui esso viene colto dall' obbiettivo fotografico soltanto alla fine di una serie di rimbalzi speculari , nell' alveo splendente di un corpo nudo in piscina o avvolto dalle fiamme , oppure segnato dal rosso del sangue che quasi diventa
un
colore .
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La maggior parte di questi lavori tende anche a un' occupa zione fisica dello spazio , a uno scardinamento della cornice del quadro , proprio per entrare in
un
contatto diretto e immediato con la realtà fenomenica .
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Allora Howtan piazza il proprio modello lungo
una
coordinata per cui esso viene colto dall' obbiettivo fotografico soltanto alla fine di una serie di rimbalzi speculari , nell' alveo splendente di un corpo nudo in piscina o avvolto dalle fiamme , oppure segnato dal rosso del sangue che quasi diventa un colore .
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Allora Howtan piazza il proprio modello lungo una coordinata per cui esso viene colto dall' obbiettivo fotografico soltanto alla fine di una serie di rimbalzi speculari , nell' alveo splendente di
un
corpo nudo in piscina o avvolto dalle fiamme , oppure segnato dal rosso del sangue che quasi diventa un colore .
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Questo dimostra che l' arte degli ultimi anni non privi legia mai un unico punto di vista in quanto non privilegia mai
una
creatività chiusa su di un' unica ossessione o poetica .
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Un luogo comune assegna alla foto grafia il luogo di
una
crudele oggettività , il senso di una pratica chirurgica che seziona , taglia e preleva il dettaglio dalla rete di relazioni con il mondo .
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Comunque resta il fatto che la fotografia tende sempre a sottrarre
un
dato della realtà dalle sue relazioni d' insieme e con segnano alla definitività dell' attimo e dell' istantaneità .
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Tale libertà comporta anche
una
dinamica operativa , una fluidità che Howtan è riuscito a riprendere nei suoi fotogrammi .
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Ora all' idea sperimentale degli ultimi anni è subentrata
una
diversa mentalità , più legata alle emozioni intense dell' individualità e di una fotografia che ritrova il suo valore all' interno dei propri procedimenti .
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