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Ma tale sottrazione non è una riduzione di spessore bensì può diventare
un
ampliamento dell' intensità concettuale e mentale dell' opera d' arte .
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Lo strappo dunque può funzionare come
un
ampliamento riflessivo dell' immagine dell' arte attraverso l' imma gine fotografica .
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La macchina fotografica diventa lo strumento di trasferimento da
un
linguaggio a un altro , lo spostamento pro gressivo da uno stato sensibile della materia dell' arte in quello di un superficialismo splendente che afferma e ferma la processualità insita in molte opere d' arte degli ultimi anni .
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La macchina fotografica diventa lo strumento di trasferimento da un linguaggio a
un
altro , lo spostamento pro gressivo da uno stato sensibile della materia dell' arte in quello di un superficialismo splendente che afferma e ferma la processualità insita in molte opere d' arte degli ultimi anni .
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La macchina fotografica diventa lo strumento di trasferimento da un linguaggio a un altro , lo spostamento pro gressivo da uno stato sensibile della materia dell' arte in quello di
un
superficialismo splendente che afferma e ferma la processualità insita in molte opere d' arte degli ultimi anni .
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Per questo la fotografia non può adoperare
un
occhio statistico e neutrale ma deve assediare l' opera per tra sferirne la ragione interna , per portare sulla superficie splendente dell' immagine bidimensionale ciò che cova e fermenta dentro il tessuto dell' arte .
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Alla formalizzazione di
un
mondo congelato dentro le sue funzioni produttive , l' arte risponde con il senso di una fluidità che scongela i materiali dalla loro posizione iniziale , per immet terli nel tessuto dinamico dell' opera , realizzata all' incrocio di mol ti rimandi al cinema , pubblicità , al set performativo del teatro della crudeltà .
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Il risultato è sempre un' immagine attenta a trasmettere anche l' eticità dell' arte come fare ,
un
nuovo modo di mettersi degli artisti di fronte alla creazione .
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Questo dimostra che l' arte degli ultimi anni non privi legia mai
un
unico punto di vista in quanto non privilegia mai una creatività chiusa su di un' unica ossessione o poetica .
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La maggior parte di questi lavori tende anche a un' occupa zione fisica dello spazio , a uno scardinamento della cornice del quadro , proprio per entrare in
un
contatto diretto e immediato con la realtà fenomenica .
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Il microcosmo dell' opera rimanda al macrocosmo del mondo e cerca di fondare
un
luogo di intensa totalità , dove è possibile collegare forze fisiche , psichiche e sociali nell' unità processuale dell' arte .
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La fotografia ormai ha varcato il guado e non può più essere considerata
un
linguaggio subalterno dell' arte .
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Comunque resta il fatto che la fotografia tende sempre a sottrarre
un
dato della realtà dalle sue relazioni d' insieme e con segnano alla definitività dell' attimo e dell' istantaneità .
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L' occhio del fotografo parte da una pratica costante , che è quella dell' assedio , di uno sguardo circolare da cui poi passa a
un
affondo che viviseziona il panorama d' insieme e estrapola il particolare .
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In questo senso la fotografia è
un
esercizio linguistico , in quanto determina un oscuramento delle parti non messe a fuoco dall' obiettivo e lasciate fuori dall' immagine e il conseguente abbagliamento del dettaglio privilegiato .
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In questo senso la fotografia è un esercizio linguistico , in quanto determina
un
oscuramento delle parti non messe a fuoco dall' obiettivo e lasciate fuori dall' immagine e il conseguente abbagliamento del dettaglio privilegiato .
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Howtan ha sempre operato all' interno dello specifico fotografico , riuscendo a calibrare il proprio occhio fisiologico in sintonia con quello obiettivo della camera , oscillando in maniera equilibrata tra capacità di riconoscere il reale e capacità di sorpas sarlo mediante una perizia sensibile , quella di portare il dato nella condizione di segno di
un
linguaggio astraente rispetto alla realtà fotografata .
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Insomma Howtan ha capito che anche la fotografia , che tradizio nalmente sembrava porsi frontalmente rispetto alle cose come pu ra registrazione , possiede invece
un
occhio obliquo e laterale che guarda le cose e le riflette modificate di segno , spostate in un altro luogo .
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Insomma Howtan ha capito che anche la fotografia , che tradizio nalmente sembrava porsi frontalmente rispetto alle cose come pu ra registrazione , possiede invece un occhio obliquo e laterale che guarda le cose e le riflette modificate di segno , spostate in
un
altro luogo .
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Così viene schivato il pericolo di
un
naturalismo insito nel meccanico mimetismo che è sembrato pervadere il genere fo tografico .
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