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Aveva detto a se stesso che doveva conquistare ( la parola è storica e documentata
sua
) quello che vedeva , e nel suo linguaggio d' uomo di forza e di parola , d' uomo solingo che , non perdendo tempo col prossimo , tempo non gli mancava , " conquistare " significava rendersi conto ostinatamente e meticolosamente della struttura di ogni forma , della qualità d' ogni colore , sondando e analizzando ogni elemento creato , anche un filo d' erba , nonché delle proporzioni degli equilibri delle simmetrie che formavano l' ossatura di quel pezzo d' universo e cui s'era posto di fronte ; e poi concretare la struttura d' ogni forma , la
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Ogni giorno , ogni quadro , erano per lui una battaglia ; ed era tale il commovimento interno che lo agitava lavorando , tale la lotta che , dipingendo , egli immaginava di durare con gli avversari suoi e dell' arte
sua
, che , se non riusciva a distraine il pensiero , era costretto a buttare i pennelli .
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] La pacificata lucidezza dei sensi e della niente causata da un sistema di lavoro tanto lenitivo e da un tenore di vita tanto rassicurante , fomentata dall' esercizio quotidiano di un' attività regolatissima , gli conferì la capacità di abbracciare e di erigere visioni grandiose ; e fu anche questa una prerogativa
sua
, che gli altri pittori , di fronte alla difficoltà di riconoscere e di rappresentare lo spazio in lungo e in largo , si limitano di solito a considerare qualche frammento esiguo che ne palesi o ne suggerisca un' impressione indiziaria .
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Non era un divisionismo il
suo
, ma piuttosto una tersità colta in natura e tradotta per colore .
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Il che però non tolse che una tale predisposizione non si riflettesse nell' opera
sua
; al punto da provocare a tutta prima negli osservatori anche più intelligenti e meglio disposti un senso di disagio , a cui non tardava a succedere un' ammirazione convinta , un godimento più che semplicemente estetico .
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Ma di Segantini che anche per questo , in onta alla
sua
apparente normalità , è poi un pittore d' eccezione , è caratteristica la vastità legittima dei tagli e dei formati .
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Si giurava sulla
sua
arte come il vangelo della vera pittura moderna .
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Codesta vastità non è però ne superflua ne arbitraria , ne potrebbe essere minore o diversa da quella che è. È istituita in conformità di una proporzione indefinibile ma certa , d' un equilibrio inderogabile e tale che le sue leggi e le
sue
cause non possono identificarsi , ma pretendono quei limiti distanti , pretendono quei cieli sterminati .
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Ora io non so se quelle letture , pure in parte propizie , perché giovavano a sedare nel
suo
cervello la battaglia delle idee che nell' opera d' arte in corso di esecuzione non potevano tutte essere utilizzate ed espresse , non siano anche riuscite , insieme , dannose , e se meglio non gli avrebbe giovato quella felice ignoranza , che lo avrebbe lasciato immune da ogni influsso non naturale , e non lo avrebbe portato in quelle regioni dell' iperbole , ove , a chi lo avvicinò negli ultimi anni , egli parve considerare e sé stesso , e la funzione e la missione della sua vita , in un grado e in un modo che non
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Egli stesso avvertiva il pericolo di questa auto-suggestione ; ed era appunto per sottrarvisi che aveva adottato l' espediente di farsi leggere , mentre lavorava , i libri che andavano poco a poco formando , così , la
sua
coltura , disordinata , ma geniale .
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non potevano tutte essere utilizzate ed espresse , non siano anche riuscite , insieme , dannose , e se meglio non gli avrebbe giovato quella felice ignoranza , che lo avrebbe lasciato immune da ogni influsso non naturale , e non lo avrebbe portato in quelle regioni dell' iperbole , ove , a chi lo avvicinò negli ultimi anni , egli parve considerare e sé stesso , e la funzione e la missione della sua vita , in un grado e in un modo che non erano più in rapporto diretto con la realtà della vita stessa e col vero
suo
compito nell' arte .
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Questa specie di sovranità quasi , dirò così , magica , che per lui si andava incarnando nell' uomo , nobilitava bensì la
sua
concezione della vita , ma gli imponeva di legiferare , nuovo Mosè , nuove leggi .
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Ugo Boccioni dal
suo
diario 14 marzo 1907 Tra le nevi di inverni quasi polari , sul Maloja ( Alta Engadina ) , dipingeva per lunghe giornate , all' aria aperta , senza irritarsi per il freddo che gelava il colore sulla tela .
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O monti , o culmini , il
suo
dolore fu come la vostra ombra sopra la Terra .
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Ogni giorno , ogni quadro , erano per lui una battaglia ; ed era tale il commovimento interno che lo agitava lavorando , tale la lotta che , dipingendo , egli immaginava di durare con gli avversari
suoi
e dell' arte sua , che , se non riusciva a distraine il pensiero , era costretto a buttare i pennelli .
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E poiché la natura consiste anche nel
suo
eguale sopravvivere , nella sua stabilità e perpetuità contrapposte a tutto ciò che di noi trascorre continuamente e continuamente si cancella , la pittura di Segantini interpretò l' immobilità e l' immutabilità dei prati delle rupi dei cieli , l' eternità delle cose che ci sembrano eterne .
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Ma il credere che un artista rude e fiero , quasi allo stato selvaggio , quale era il pittore di Arco , si correggesse dei
suoi
errori di direzione pel tramite di parole altrui , ci è sempre parsa cosa insensata e sommamente pretenziosa .
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Salutazione dei monti , coro delle gioie prime , laude impetuosa dei torrenti , fremito delle cime percosse dalla meraviglia quando si fa la luce nelle vene di pietra come nelle fibre del fiore perché Demetra rivede la
sua
figlia !
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La
sua
gioia sarà oltre la sua tomba un palpito della Terra .
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Il paesaggio di Segantini domina le figure quando non le assorbe e se le assimila , e la
sua
immensità schematica e solitaria è ridotta sovente a un concerto essenziale di terra e di cielo , separati dal parco frastaglio delle cime imminenti al pascolo sublime .
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