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reale , come ritenevano i presocratici . ( | Non | a caso gli scritti dei primi pensatori |
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questo lo sguardo , pur gettato dall' alto , | non | arriva ad abbracciare tutto l' orizzonte |
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Torre di Babele primordiale e dimenticata . | Non | bisogna lasciarsi ingannare dalla grazia |
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un Re Lear folle . ( Ma , a pensarci , | non | c'è anche , forse inconsapevolmente , una |
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natura ; nella vita quotidiana , invece , | non | c'è il tempo per farlo e lo spazio che |
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resto non si è parlato di un Io diviso ? | Non | c'è nessun dramma , nessun teatro dell' |
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questa " continuità " e questo " complesso " | non | ci sono . Tutto appare frammentario come |
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insieme . Pericoli dipinge addendi di cui | non | conosciamo la somma . Ma non solo . Il |
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Pericoli , allora , sono paesaggi abitati : | non | dall' uomo , ma dal tempo . Da quelle stagioni |
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la libertà dell' opera e piegarla a una | non | desiderata finalità narrativa : per cui |
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sistemi , ma appunto di particelle , per | non | dire di schegge , di briciole , di cocci |
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nel senso di divisione in parti uguali , | non | esiste a questo mondo ? Lo diciamo solo |
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e appezzamenti di terreno , comunque , | non | formano mai un insieme . Sono frammenti |
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Anche nella pittura di Pericoli ( che pure | non | ha mai guardato a Carrà ) il paesaggio |
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Come in tutta l' arte moderna , la domanda | non | ha una risposta univoca . Valgono per ognuna |
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albeggianti e teneri . La bellezza , certo , | non | manca in queste opere , che raccontano |
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ci si consegna in frammenti . È come se | non | nascesse dal progetto unitario di un Architetto |
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parte del corpo . Ma anche la filosofia | non | procede più per costruzioni sistematiche |
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un' ascensione sapienziale ) . Pericoli | non | rappresenta nemmeno i luoghi della natura |
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su cui Pericoli si sofferma , dunque , | non | riguardano luoghi lontani . Non si ispirano |