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A partire dal 1658 , Lully si impone lentamente sempre più come autore principale , non disdegnando comunque altre collaborazioni : si contano 19 balletti di questo tipo , di cui solamente due succesivi al 1672 : il testo è quasi sempre firmato per lo più da Benserade , ma vi si trova anche il nome di Corneille con gli intermezzi di OEDIPE del 1664 e anche ,
negli
ultimi , quello di Molière e di Quinault .
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Ad uno ad uno ,
nei
10 anni che precedettero la sua conversione all' opera , si iniziò a riscontrare nei balletti quegli elementi che Lully riunirà poi nell' opera propriamente detta .
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L. de La Laurencie ha sottolineato
nei
balletti del 1669 il disinteresse totale di Lully per la scrittura intricata e la sua musica sacra testimonia un' evoluzione simile .
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Ad uno ad uno , nei 10 anni che precedettero la sua conversione all' opera , si iniziò a riscontrare
nei
balletti quegli elementi che Lully riunirà poi nell' opera propriamente detta .
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Essi sono composti per 3 voci soliste e continuo ( e in più , per OMNES GENTES e O SAPIENTIA , un violino di accompagnamento ) : sono caratterizzati da una sobrietà espressiva che contrasta con la magniloquenza che è squisitamente presente
nei
grandi complessi di Lully .
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Come
nei
Grandi Mottetti , è presente il tema del canto fermo , che serve frequentemente da punto di partenza melodico , ma è raramente mantenuto oltre la fase di " intonazione " .
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La Musica sacra è costituita dai " Grandi Mottetti " per le celebrazioni più prestigiose e dai " Piccoli Mottetti " per gli incarichi di accompagnamento musicale
nei
momenti meno solenni , messe private per il Re Sole o benedizioni del Santo Sacramento .
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Nei
Piccolo Mottetti il contrappunto è spesso abilissimo , l' equilibrio e l' individualità delle voci perfetti , e certi passaggi , come l' invocazione finale del SALVE REGINA ( " O pia ...
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La fortuna lo baciò fin dall' inizio della carriera coronandola di successi e , salvo in un paio d' occasioni , non lo abbandonò più ; anzi col tempo si rafforzò sempre più , accrescendo il favore del re e della corte
nei
suoi confronti .
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Secondo la tradizione imitativa in vigore , la traduzione musicale delle parole è minuziosa e raggiunge talvolta un tono profondamente patetico
nei
versetti d' implorazione o di penitenza .
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Così come l' opera italiana era sorta
nel
1600 dall' introduzione del recitativo nel dramma pastorale , ugualmente l' opera francese aveva seguito la medesima via , solo con 70 anni in ritardo .
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Si impose praticamente la moda dell ' " Italianismo " dopo il devastante successo che conseguì
nel
1647 l' ORFEO di Luigi Rossi : si pensi che il fenomeno si era così radicato che le compagnie italiane della " commedia dell' arte " , Gelosi o Fedeli , riconquistavano periodicamente i palcoscenici , nonostante il fatto che fossero regolarmente espulse dalla Francia dopo breve tempo .
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Per quanto concerne i DIVERTIMENTI , BALLETTI e PASTORALI , si osservare che quando Lully giunse a corte
nel
1652 , erano di moda i divertimenti a carattere misto , dove si mescolavano commedia , canti e danze .
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Nel
1652 , Lully venne impiegato come cameriere personale della principessa , carica prestigiosa , che consentiva una certa libertà , della quale Lully subito sfruttò per raffinarsi nella musica .
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Fra i balletti figura
nel
1656 , PSYCHE di cui Lully riprenderà per 2 volte il soggetto .
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Durante l' arco di 20 anni infatti , l' arte di Lully si definì via via sempre più : si può dire che sino al 1660 circa , Lully resta prima di tutto compositore italiano , però già
nel
1658 , nel balletto di ALCIDIANE , egli realizza un piano di preludio , che Cambert nel 1671 adatterà all' opera di POMONE , e da cui lo stesso Lully , riprendendo il suo lavoro , elaborerà il celebre tipo di Ouverture Françoise .
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Nel
1659 , nel balletto LA RAILLERIE , egli contrappone la musica francese alla musica italiana , rivelando improvvisamente una conoscenza sorprendente dello stile francese degli " airs de cour " e delle " brunettes " .
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Egli collabora con Benserade , Pellisson , Corneille , scrive introduzioni e intermezzi per le opere di Cavalli , che il cardinale Mazzarino aveva fatto venire a Parigi
nel
1660. Dal 1661 Lully si farà chiamare Monsieur de Lully , per sfoggiare la sua naturalizzazione francese appena ottenuta , ed è contemporaneamente nominato sovrintendente della musica del re .
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A partire dal balletto LES SAISONS , scritto con Benserade
nel
1661 , non soltanto i pezzi italiani si fecero rarefatti , ma lo stile si definirà in maniera più netta .
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Nel
1662 si unisce in matrimonio con la figlia di Lambert .
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