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A partire dal 1658 , Lully si impone lentamente sempre più come autore principale , non disdegnando comunque altre collaborazioni : si contano 19 balletti di questo tipo , di cui solamente due succesivi al 1672 : il testo è quasi sempre firmato per lo più da Benserade , ma vi si trova anche il nome di Corneille con gli intermezzi di OEDIPE del 1664 e anche ,
negli
ultimi , quello di Molière e di Quinault .
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Ad uno ad uno ,
nei
10 anni che precedettero la sua conversione all' opera , si iniziò a riscontrare nei balletti quegli elementi che Lully riunirà poi nell' opera propriamente detta .
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Nei
Piccolo Mottetti il contrappunto è spesso abilissimo , l' equilibrio e l' individualità delle voci perfetti , e certi passaggi , come l' invocazione finale del SALVE REGINA ( " O pia ...
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Come
nei
Grandi Mottetti , è presente il tema del canto fermo , che serve frequentemente da punto di partenza melodico , ma è raramente mantenuto oltre la fase di " intonazione " .
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La fortuna lo baciò fin dall' inizio della carriera coronandola di successi e , salvo in un paio d' occasioni , non lo abbandonò più ; anzi col tempo si rafforzò sempre più , accrescendo il favore del re e della corte
nei
suoi confronti .
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La Musica sacra è costituita dai " Grandi Mottetti " per le celebrazioni più prestigiose e dai " Piccoli Mottetti " per gli incarichi di accompagnamento musicale
nei
momenti meno solenni , messe private per il Re Sole o benedizioni del Santo Sacramento .
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Secondo la tradizione imitativa in vigore , la traduzione musicale delle parole è minuziosa e raggiunge talvolta un tono profondamente patetico
nei
versetti d' implorazione o di penitenza .
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Essi sono composti per 3 voci soliste e continuo ( e in più , per OMNES GENTES e O SAPIENTIA , un violino di accompagnamento ) : sono caratterizzati da una sobrietà espressiva che contrasta con la magniloquenza che è squisitamente presente
nei
grandi complessi di Lully .
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Ad uno ad uno , nei 10 anni che precedettero la sua conversione all' opera , si iniziò a riscontrare
nei
balletti quegli elementi che Lully riunirà poi nell' opera propriamente detta .
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L. de La Laurencie ha sottolineato
nei
balletti del 1669 il disinteresse totale di Lully per la scrittura intricata e la sua musica sacra testimonia un' evoluzione simile .
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Durante l' arco di 20 anni infatti , l' arte di Lully si definì via via sempre più : si può dire che sino al 1660 circa , Lully resta prima di tutto compositore italiano , però già nel 1658 ,
nel
balletto di ALCIDIANE , egli realizza un piano di preludio , che Cambert nel 1671 adatterà all' opera di POMONE , e da cui lo stesso Lully , riprendendo il suo lavoro , elaborerà il celebre tipo di Ouverture Françoise .
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Nel 1659 ,
nel
balletto LA RAILLERIE , egli contrappone la musica francese alla musica italiana , rivelando improvvisamente una conoscenza sorprendente dello stile francese degli " airs de cour " e delle " brunettes " .
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Poi però il successo inaspettato dell' impresa , variò il suo atteggiamento , tanto che ,
nel
1671 , in occasione degli inconsulti atti di gestione che portarono Perrin alla prigione della Conciergerie per debiti , Lully se ne avvantaggiò immediatamente ; si recò a visitare il prigioniero e ottenendo la cessione del privilegio suddetto in cambio del pagamento dei suoi debiti .
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L' ultimo lavoro in comune di Lully e Molière fu ,
nel
1671 , PSYCHE , alla quale collaborarono anche Quinault , La Fontaine e Corneille .
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Nel
1672 la faccenda del privilegio per l' opera non doveva solo mutare l' orientamento artistico del musicista , ma anche opporre in maniera marcata Lully e Molière , mettendo i due uomini in urto fra di loro : fu così che Molière si rivolse a Marc-Antoine Charpentier , rifiutano la collaborazione di Lully , e quest' ultimo , fermo nella sua popsizione iniziò a percorrere una nuova vita .
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Nel
1670 dopo aver accumulato una notevole fortuna fa iniziare l' edificazione di due palazzi su terreni acquistati da poco e uno di quelli adibisce a sua abitazione privata con l' intenzione , riuscita , di realizzare una dimora degna dell' altissima posizione sociale ch'egli occupa .
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Nel
marzo 1646 , poco più che tredicenne , Lully si trasferisce a Parigi , chiamato dal cavaliere di Guisa , Roger de Lorraine , al quale la principessa ( la Grande Mademoiselle ) , figlia di Gaston d' Orléans , aveva domandato di portarle un piccolo italiano , al fine di poter conversare in italiano , che ella stava allora studiando .
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Nel
1659 , nel balletto LA RAILLERIE , egli contrappone la musica francese alla musica italiana , rivelando improvvisamente una conoscenza sorprendente dello stile francese degli " airs de cour " e delle " brunettes " .
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Nel
1672 si verifica una svolta brusca nella carriera e nella produzione di Lully .
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Nel
1684 Lully compose Amadis de Gaule a cui seguirono , sotto consigli del Re Sole , Rolland ( 1685 ) , al successo al quale seguì , l' anno dopo , quello ancora più strepitoso di Armide , rappresentata a Parigi il 15 febbraio .
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