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2 - Quando successivamente i musicologi rivelarono le marcate influenze straniere nei suoi lavori , i suoi devoti biografi , per nulla scoraggiati , definirono Bach non più il genio " superbamente isolato "
nell'
oscura provincia luterana , ma il realizzatore di una mirabile sintesi fra stile italiano , francese e tedesco , fra stile antico e stile moderno .
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Bach ,
nel
suo disegno melodico e nelle sue serrate concatenazioni armoniche , delinea gli " affetti ...
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4 - Nell' Europa del diciannovesimo secolo si assiste ad una corrente di pensiero , che influenzerà anche il secolo successivo , che decreta in musica il predominio della mente sull' anima , che disprezza il piacere , la sensibilità a favore della profondità musicale : gli adepti di questa filosofia non possono che vedere nel profondo Bach ,
nell'
introspettivo Bach , il portabandiera delle loro teorie .
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5 - Grazie alla sua nomea di compositore religioso e mistico , che attribuiva scarsa importanza al mondo esterno e che trovava la forza nelle proprie incrollabili convinzioni ,
nei
principi e nelle idee delle tradizioni , Bach viene particolarmente apprezzato da un pubblico che ricerca la sua supposta profondità e interiorità e che rifugge l' esteriorità e le frivolezze .
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Il confronto Handel-Bach non lo stiamo inventando noi : è dalla fine del diciottesimo secolo , cioè da quando Bach è stato riscoperto , che va avanti , ma è un confronto inutile perché l' arte che esplicarono questi due geni ,
nello
stesso periodo storico-musicale , è sostanzialmente diversa .
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Nel
loro fascino , entrambi i compositori sono universali .
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Nella
sua musica strumentale , Handel condivide il conservatorismo italiano e nella forma non va più in là di Corelli , anche se la semplicità delle sue melodie strumentali guarda alle innovazioni del periodo classico .
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Nel
loro fascino sensuale e immediato , le Arie di Handel sono al polo opposto del fascino astratto delle linee di Bach .
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Nella
flessibilità del linguaggio corale , Handel supera Bach , così come Bach supera Handel nella coerenza contrappuntistica .
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Addirittura possiamo ravvisare in Handel una repulsione caratteriale , anche
negli
anni giovanili della formazione ad Halle ed Amburgo , verso le forme musicali tradizionali germaniche : " nonostante amasse l' organo non ha composto preludi e variazioni su un corale e non ha composto musiche corali per la liturgia luterana ; come se non volesse contribuire , lui che era attratto dalla solennità della liturgia ufficiale , ai canti poetico-meditativi , alla affermazione di quelle cantilene che avevano invaso le cantate e che aveva reso la passione un' opera religiosa sentimentale e a volte macabra .
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Anche
nelle
melodie di danza si può osservare il contrasto fra la concezione melodica di Bach e quella di Handel .
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Quindi Handel non aveva la necessità di ricercare nelle sue composizioni quelle " perfezioni formali " , quella " perizia musicale " , che tanto vengono apprezzate
nell'
arte bachiana dai musicisti e musicologi attuali .
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A suggello di tale riscoperta si pose la rappresentazione della Matthauspassion , avvenuta a Berlino
nel
1829. Và detto che la nascente coscienza nazionale tedesca , che andava formandosi in quegli anni , guardava a Bach come ad un compositore che sembrava scarsamente debitore verso altre culture , straniere ; convinzione del tutto errata come oggi sappiamo .
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Ma quali sono le ragioni di un simile cambiamento
nel
gusto del pubblico e dei musicologi ?
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Sappiamo che nella loro epoca , Handel è stato enormemente più apprezzato di Bach , conosciuto solo in ambito regionale , ed era tanto apprezzato non solo dai suoi contemporanei , ma anche da alcuni compositori successivi come Mozart e Haydn , che
nel
1791 lo proclamò " il maestro di tutti noi " .
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Sappiamo che
nella
loro epoca , Handel è stato enormemente più apprezzato di Bach , conosciuto solo in ambito regionale , ed era tanto apprezzato non solo dai suoi contemporanei , ma anche da alcuni compositori successivi come Mozart e Haydn , che nel 1791 lo proclamò " il maestro di tutti noi " .
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Non che Handel non sapesse comporre
nello
stile di Bach - per esempio le sue Sei Grandi Fughe non hanno nulla da invidiare alle rinomate fughe bachiane - perché quello del Kantoren e dell' organista era uno stile che Handel conosceva bene dagli anni della sua formazione ad Halle .
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Bach , d' altro canto , è conservatore
nel
suo conformarsi alla scrittura polifonica , ma innovatore nell' adozione di forme moderne , come la forma del Concerto di Vivaldi .
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" , ma i loro metodi di rappresentazione differiscono ampiamente e rivelano un netto contrasto
nel
disegno melodico .
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A causa della sua concezione drammatica , il contrappunto di Handel raggiunge il culmine
nel
mezzo vocale .
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