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Già
nel
1900 Lamb fu in quella Vienna che Musil definì " meravigliosa e incomparabile " .
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Probabilmente , in quella Vienna dove non era poi così difficile conoscersi , qualche volta il pittore si sedette ai tavolini del caffè Griensteidl accanto all' uomo che
nel
1901 pubblicò le Corde d' argento .
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I temi drammatici della condizione operaia interessarono ancora per poco Lamb ; va rilevato piuttosto che con Canciani egli ebbe contatti a Trieste e Vienna e che
nel
1902 eseguì un ritratto all' amico .
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Nel
1902 mentre nel padiglione olbrichiano sulla Friedrichstrasse si avvicendarono Böcklin , Klinger , Minne alla Hagenbund espose il gruppo praghese con Jan Kotéra , l' anno successivo sempre alla Hagenbund ebbe una retrospettiva Böcklin .
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L' opera che pur rivela un' inaspettata sensibilità del pittore per le questioni sociali , è retorica ; la concezione eroicizzante dell' uomo che lavora fu propria dello scultore e pittore Costantin Meunier che fu apprezzato dai Secessionisti ed ebbe un' importante mostra a Vienna
nel
1906. Il belga suggestionò anche il bravo Alfonso Canciani .
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Nel
1907 Canciani portò a termine la serie dei bronzetti raffiguranti i quattro Lavoratori del ferro e del fuoco due dei quali sono conservati al Museo Revoltella ; anche la tela menzionata di Lamb e ricomparsa recentemente , fa parte delle collezioni del museo : avrebbe potuto finire nel circolo ricreativo della Ferriera di Servola e ...
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Nel
1912 Lamb fece un viaggio di qualche mese in Inghilterra , e cercò di vedere le opere di Hunt , di Morris di Hughes e di Burne Jones .
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Nel
1918 espose un Nudo di donna sullo sfondo del quale si ammirava in lontananza un paesaggio dolomitico ; il quadro fu poi mandato alla ditta Bruckmann che volle riprodurlo per la sua bellezza .
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Il ritratto di Anne Lucy Lamb che fa parte delle raccolte della Soprintendenza del Friuli Venezia Giulia , fu esposto
nel
1992 in occasione della mostra " Donne e Primedonne in due secoli di storia e cronache Triestine " .
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Il dipinto fu acquistato parecchi anni dopo la realizzazione dal signor Bleckmann di Mürzuschlag , proprietario di una delle più grandi acciaierie stiriane : rappresenta quattro fonditori che lavorano
negli
altiforni ed è atipico rispetto alle altre opere note dell' artista .
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Proprio dagli Schollian molti pittori e scultori giuliani furono riconosciuti tali ed elogiati pubblicamente soprattutto dai colleghi più anziani ;
negli
angoli polverosi dei rispettivi negozi d' arte , tra cornici e cavalletti , poche " croste " e qualche capolavoro proveniente da Venezia o dall' Europa centrale , si erano succedute generazioni intere d' artisti ( fino al 1906 in verità anche se l' ultimo scorcio dell' Ottocento fu anche l' ultimo d' egemonia delle bottegucce ) .
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I valori prediletti della società austriaca erano la ragione , la perseveranza e l' ordine ed egli li accettò perché erano anche i suoi ; non avendo uno stile proprio altri borghesi imitarono il passato in un' atmosfera satura di valori estetici e trovarono
nell'
arte uno strumento d' educazione morale ed estetica .
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Nel
biennio 1895-1896 a Monaco Hermann Lamb fu compagno di Bruno Croatto e d' Achille Tamburini .
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Nella
borghesia viennese di quegli anni non esisteva alcun canale socialmente accettato per esprimere quest' angoscia e anche Lamb provocò quella " congiura del silenzio sul sesso " che altri grandi artisti dell' epoca tra i quali von Stuck scardinarono prima di lui .
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Nel
caso di numerosi pittori giuliani Monaco fu , più di Firenze , Roma , Venezia e Vienna ( per ovvie ragioni storiche !
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Il triestino giunse
nel
centro dell' Impero asburgico tre anni dopo il battesimo della Secessione : era ventiquattrenne e si trovò proiettato nel clima culturale di una città che aveva fretta di " sprovincializzarsi " .
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Nel 1907 Canciani portò a termine la serie dei bronzetti raffiguranti i quattro Lavoratori del ferro e del fuoco due dei quali sono conservati al Museo Revoltella ; anche la tela menzionata di Lamb e ricomparsa recentemente , fa parte delle collezioni del museo : avrebbe potuto finire
nel
circolo ricreativo della Ferriera di Servola e ...
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Hermann Lamb compì gli studi di disegno a Monaco di Baviera alla scuola di Ludwig Herterich , pittore di genere e di soggetti storici che dal 1891 insegnò in quell'accademia : vi giunse dopo i successi ottenuti a Berlino e
nella
città bavarese .
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Successivamente , per due anni il pittore fu a Roma dove frequentò l' Accademia inglese ( vi andava di sera perché in quell'accademia si disegnava soltanto e il disegno non lo interessava più dopo i noiosi esercizi ai quali era stato ripetutamente costretto a Monaco ) ;
nella
città dei cesari " respirò " il profumo dei pini , le inebrianti atmosfere , la classicità che prorompeva dovunque .
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Il triestino giunse nel centro dell' Impero asburgico tre anni dopo il battesimo della Secessione : era ventiquattrenne e si trovò proiettato
nel
clima culturale di una città che aveva fretta di " sprovincializzarsi " .
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