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Lamb non volle mai entrare in conflitto con il foglio e con la tela : nella valutazione di se stesso egli non sperimentò mai dolorose cesure ,
nella
maturità d' artista non fu disorientato .
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Molti anni dopo ,
nel
libro autobiografico Il mondo di ieri , Zweig osservò : " Il fatto stesso che il sesso non dovesse mai essere trattato apertamente era la miglior conferma che lo si aveva sempre in mente " .
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Sibilia oltre a ricordare Il bagno della dea , Al chiaro di luna , Isabella , Danzatrice e Le vergini delle rocce esposti in una mostra alla Permanente nel marzo del 1921 , fornì nel modesto profilo , una chiave di lettura sul suo operato : " La tendenza spirituale di quest' artista è stata , di solito , rivolta alla composizione simbolica e all' idealizzazione di figure femminili ,
nelle
quali ha voluto racchiudere ed esprimere , forse , le aspirazioni della sua anima mistica " .
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Altri dieci lustri ed apparvero sulla scena Grimani , Cambon , Zangrando , Croatto , Fittke ; infine ,
negli
ultimi anni del secolo , Flumiani , Lucano , Levier e Lamb appunto .
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Lamb cominciò a dipingere marine e alcuni suoi quadri ,
nei
quali colse lussuose barche a vela sbandate dal vento e dalla forza dell' acqua , sono davvero formidabili per gli inconsueti punti di ripresa .
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Invece , qualche volta ,
nel
paesaggio egli riesce ad avere un effetto immediato , subito , perché il paesaggio presenta minori necessità d' esattezze ( anatomiche e muscolari ) " .
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Nella
loro modesta " galleria " tra il 1870 e il 1880 esposero vivaci giovanotti di talento ( Scomparini , Lonza , Barison , Garzolini , Beda , Pogna per esempio ) , da loro s'erano accesi , dieci anni dopo , i primi dibattiti del pubblico alla comparsa inattesa degli iniziali sprazzi emancipati di tarda matrice francese di Veruda .
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Nel
1907 Canciani portò a termine la serie dei bronzetti raffiguranti i quattro Lavoratori del ferro e del fuoco due dei quali sono conservati al Museo Revoltella ; anche la tela menzionata di Lamb e ricomparsa recentemente , fa parte delle collezioni del museo : avrebbe potuto finire nel circolo ricreativo della Ferriera di Servola e ...
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Nel
caso di numerosi pittori giuliani Monaco fu , più di Firenze , Roma , Venezia e Vienna ( per ovvie ragioni storiche !
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Nel
1912 Lamb fece un viaggio di qualche mese in Inghilterra , e cercò di vedere le opere di Hunt , di Morris di Hughes e di Burne Jones .
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Nell'
ultimo periodo della sua vita Lamb collaborò con l' Ufficio Stampa del Lloyd Triestino per il quale realizzò alcune copertine della rivista Sul Mare , fece dei bozzetti per manifesti , contribuì graficamente alla realizzazione di pagine interne della rivista e dipinse degli acquerelli per illustrare un racconto ambientato sull' isola di Rodi .
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Nel
biennio 1895-1896 a Monaco Hermann Lamb fu compagno di Bruno Croatto e d' Achille Tamburini .
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Nella
borghesia viennese di quegli anni non esisteva alcun canale socialmente accettato per esprimere quest' angoscia e anche Lamb provocò quella " congiura del silenzio sul sesso " che altri grandi artisti dell' epoca tra i quali von Stuck scardinarono prima di lui .
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Nel
1918 espose un Nudo di donna sullo sfondo del quale si ammirava in lontananza un paesaggio dolomitico ; il quadro fu poi mandato alla ditta Bruckmann che volle riprodurlo per la sua bellezza .
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Nel
1902 mentre nel padiglione olbrichiano sulla Friedrichstrasse si avvicendarono Böcklin , Klinger , Minne alla Hagenbund espose il gruppo praghese con Jan Kotéra , l' anno successivo sempre alla Hagenbund ebbe una retrospettiva Böcklin .
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Lamb non volle mai entrare in conflitto con il foglio e con la tela :
nella
valutazione di se stesso egli non sperimentò mai dolorose cesure , nella maturità d' artista non fu disorientato .
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Successivamente , per due anni il pittore fu a Roma dove frequentò l' Accademia inglese ( vi andava di sera perché in quell'accademia si disegnava soltanto e il disegno non lo interessava più dopo i noiosi esercizi ai quali era stato ripetutamente costretto a Monaco ) ;
nella
città dei cesari " respirò " il profumo dei pini , le inebrianti atmosfere , la classicità che prorompeva dovunque .
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Proprio dagli Schollian molti pittori e scultori giuliani furono riconosciuti tali ed elogiati pubblicamente soprattutto dai colleghi più anziani ;
negli
angoli polverosi dei rispettivi negozi d' arte , tra cornici e cavalletti , poche " croste " e qualche capolavoro proveniente da Venezia o dall' Europa centrale , si erano succedute generazioni intere d' artisti ( fino al 1906 in verità anche se l' ultimo scorcio dell' Ottocento fu anche l' ultimo d' egemonia delle bottegucce ) .
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Del resto l' empatia culturale con la gente germanica , anche
nei
triestini " adottati " , si manifestò progressivamente o per curiosità o spesso per tradizione .
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Le opere di Lamb che ci sono giunte sembrano corrispondere solo in parte a questa tesi ; inizialmente egli fu ritrattista nel senso più tradizionale e lo rivela uno splendido autoritratto della collezione Anninger-Annieri
nel
quale è in piedi e tiene una sigaretta nella mano destra .
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