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" Nella rivista d' arte " Le Charivari " , Louis Leroy racconta di aver visitato la prima mostra degli Impressionisti e di essersi fatto moltissime risate con il " Campo arato " di Pissarro che sembrava una tela graffiata , con la " Ragazza che danza " di Degas che era priva di ogni cognizione di disegno , con
il
" Boulevard des Capucines " di Monet dove i pedoni sembravano sbavature nere in basso alla tela , con l' Olimpia moderna di Cezanne piegata in due insieme ad una negra ed un pupazzo .
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" Nella rivista d' arte " Le Charivari " , Louis Leroy racconta di aver visitato la prima mostra degli Impressionisti e di essersi fatto moltissime risate con
il
" Campo arato " di Pissarro che sembrava una tela graffiata , con la " Ragazza che danza " di Degas che era priva di ogni cognizione di disegno , con il " Boulevard des Capucines " di Monet dove i pedoni sembravano sbavature nere in basso alla tela , con l' Olimpia moderna di Cezanne piegata in due insieme ad una negra ed un pupazzo .
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" Nella rivista d' arte " Le Charivari " , Louis Leroy racconta di aver visitato la prima mostra degli Impressionisti e di essersi fatto moltissime risate con il " Campo arato " di Pissarro che sembrava una tela graffiata , con
la
" Ragazza che danza " di Degas che era priva di ogni cognizione di disegno , con il " Boulevard des Capucines " di Monet dove i pedoni sembravano sbavature nere in basso alla tela , con l' Olimpia moderna di Cezanne piegata in due insieme ad una negra ed un pupazzo .
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Gli anni sono quelli che precedono
il
1870. 2 - I primi momenti difficili dell' Impressionismo : I tre protagonisti , sentono fortemente gli impulsi del nuovo e rivoluzionario modo di dipingere , capiscono che possono raggiungere traguardi molto elevati , ma non riescono a trovate pittori che li seguano .
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Gli
affollati boulevards parigini , la Senna con le sue rive e le sue animate acque , gli interni di caffè , le regate , le colazioni all' aria aperta , i cieli vivi e movimentati , le riunioni per balli e banchetti sono i temi che più appassionano questi nuovi artisti .
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Tutti
gli
altri , pur appartenendo al genere impressionista non abbracciano tutte le sue moltissime caratteristiche , fatte non solo di pura tecnica .
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L' artista , quando dipinge , percepisce
l'
ambiente in cui è immerso , carico di immediatezza e quindi di freschezza , libero dagli schemi canonici e soprattutto da retorica intellettuale .
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nonostante le sue opere prettamente impressioniste , non si considera tale , Degas abbraccia in pieno la tematica e la parte emozionale dell' Impressionismo , un po' meno la tecnica e per niente l' en plein-air , Bazille non ha avuto il tempo per scrollarsi di dosso le forme classiche data la sua prematura morte , Armand Guillaumin - in prima battuta - aderisce in pieno al movimento ma piano piano le sue opere , che sono molto vicine a quelle di Gauguin , diventano sempre più astratte , Berthe Morisot si avvicina a Manet suo cognato , Mary Cassati
l'
americana è influenzata dall' amico Degas , Paolo de Nittis partecipa soltanto alla prima mostra degli Impressionisti , Gustave Caillebotte e Toulouse-Lautrec non riescono ad abbandonare completamente la cultura classica ...
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con un insieme di opere dove , se non ci fosse stata la firma , nessun critico d' arte avrebbe potuto attribuirne la paternità , erano
l'
anima dell' impressionismo francese .
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Gli
anni sono quelli che precedono il 1870. 2 - I primi momenti difficili dell' Impressionismo : I tre protagonisti , sentono fortemente gli impulsi del nuovo e rivoluzionario modo di dipingere , capiscono che possono raggiungere traguardi molto elevati , ma non riescono a trovate pittori che li seguano .
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Soltanto dopo alcuni anni avverranno gli incontri con altri artisti che si riconosceranno in quel nuovo modo di dipingere , e poi ancora , l' arrivo in massa di nuove adesioni e
l'
approvazione della critica ufficiale .
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Soltanto dopo alcuni anni avverranno gli incontri con altri artisti che si riconosceranno in quel nuovo modo di dipingere , e poi ancora ,
l'
arrivo in massa di nuove adesioni e l' approvazione della critica ufficiale .
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L'
artista , quando dipinge , percepisce l' ambiente in cui è immerso , carico di immediatezza e quindi di freschezza , libero dagli schemi canonici e soprattutto da retorica intellettuale .
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Dipingendo un ritratto dal vivo , invece ,
l'
artista riporta sulla tela la miriade di atteggiamenti che assume il soggetto nei vari momenti e nelle varie sedute .
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Il nostro " non capire " forse dipenderà dal fatto che siamo aperti ed abituati ai forti cambiamenti e ci sfugge che gli impressionisti fondarono il loro movimento con le nuove tecniche rivoluzionarie e sovversive , nel momento in cui le teorie di Ingres dilagavano influenzando anche
gli
artisti dell' Accademia e , i Salon contribuivano da decenni a mantenere le tematiche più richieste dal pubblico francese ed europeo .
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I pittori lavorano all' aria aperta per riportare sulla tela tutti
gli
aspetti del mondo che li circonda , cioè oltre al solito freddo , statico e schematico paesaggio , anche la luce , il movimento e soprattutto l' attimo .
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Questa percezione , riportata di getto sulla tela , dà come risultato finale il naturalismo goduto dall' occhio , e
l'
aspetto lirico assorbito dal sentimento .
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Da qui nascono il divisionismo e
l'
assoluta libertà di accostamento di macchie di colore - piccole o grandi - e la capacità di trasformarsi in una gradevole composizione al di là della tematica .
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Il pittore impressionista riesce a superare il concetto meditativo e malinconico del linguaggio corottiano ed instaura subito un rapporto con la tematica colto sul momento , accidentale ed improvviso , con la luce , il movimento ,
l'
atmosfera , il vento con il suo rumore ed il silenzio .
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Mettiamolo a confronto con una comune fotografia che riprende esattamente tutte le caratteristiche di movimento in un determinato lasso di tempo , in cui
l'
atteggiamento di ogni singolo organo risulta in armonia con tutto l' insieme .
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