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Quasi un ricominciamento da lui avviato con le opere dell' ultimo quinquennio , dalla seconda edizione di " Sognare di nuovo " , del 2000 circa ( un dipinto collage composto di sghembe proiezioni geometriche e di una bozza di vetro in alto , al centro , attraversato diagonalmente da una rossa asticella in legno ) alla decantata cinetica spaziale
di
" In direzione dell' equilibrio " , del 2004 , fino a " Elicoide cosmico " , dellanno successivo , esposto alla mostra personale , da lui tenuta a Barcellona , e a " Oscillazioni gravitazionali " della fine del 2006 , culminante sintesi degli elementi visionari di un iperuranio spaziale del colore e della luce .
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Forse , per questo , egli non può condividere pienamente il radicalismo concettuale di Fontana , ma evita altresì di farsi fagocitare dall' oggettualismo dell' arte " ambientale " , dalle onnivore strategie installative propugnate dalle estetiche di una nuova e più straripante dizione
di
" realismo " in chiave di ostentato mimetico esercizio sul versnte della bio-antropologia o di bricolage prevalentemente ludico e funzionalmente spettacolare .
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Quasi un ricominciamento da lui avviato con le opere dell' ultimo quinquennio , dalla seconda edizione
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" Sognare di nuovo " , del 2000 circa ( un dipinto collage composto di sghembe proiezioni geometriche e di una bozza di vetro in alto , al centro , attraversato diagonalmente da una rossa asticella in legno ) alla decantata cinetica spaziale di " In direzione dell' equilibrio " , del 2004 , fino a " Elicoide cosmico " , dellanno successivo , esposto alla mostra personale , da lui tenuta a Barcellona , e a " Oscillazioni gravitazionali " della fine del 2006 , culminante sintesi degli elementi visionari di un iperuranio spaziale del colore e della luce
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Chinese posto ormai di fronte al bivio di un' altrettanto clamorosa uscita dal quadro tenta di aggirare l' ostacolo preferendo aggregare in una non aleatoria combinazione materiali eterogenei , da asservire pur sempre ai motivi e ai significati dell' ideazine pittorica , di un progetto d' elaborazione figurativa che nella pittura sa di trovare la vera ragione d' essere , quella appunto misteriosamente sorgiva di mondi pèossibili ,
di
" visioni " che non potrebbero diversamente manifestarsi .
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Chinese posto ormai di fronte al bivio di un' altrettanto clamorosa uscita dal quadro tenta
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aggirare l' ostacolo preferendo aggregare in una non aleatoria combinazione materiali eterogenei , da asservire pur sempre ai motivi e ai significati dell' ideazine pittorica , di un progetto d' elaborazione figurativa che nella pittura sa di trovare la vera ragione d' essere , quella appunto misteriosamente sorgiva di mondi pèossibili , di " visioni " che non potrebbero diversamente manifestarsi .
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Chinese ha sempre agito del resto su diversi repertori linguistici e strumentali , dapprima affascinato dai filiformi
di
Alexander Calder e dalle euritmie geometriche di Luigi Veronesi - lo dimostrano ancora i dipinti come " Evento spaziale " del 2006 e " Architetture spaziali " dello stesso anno che addirittura ripropongono in una versione rinnovata il tipico lessico dell' astratto-concreto - ma nello stesso tempo egli è orientato a proseguire un singolare processo di avvicinamento alle problematiche sperimentali di Fontana e nel giro di tali riferimenti e confronti ha maturato con il tempo una concezione espressiva sempre più autonoma .
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Gli anni trascorsi a Venezia , tra il 1956 e il 1970 , a contatto con il gruppo degli spazialisti , hanno evidentemente inciso sul suo lavoro , già contrassegnato da raffinate proposizioni immaginative sulla scia di un cosmologismo variamente declinato , a suo tempo , da alcuni protagonisti del Futurismo della prima e seconda ondata , da Balla quindi a Fillia e a Crali , sulle cui matrici si è innestata in modo fecondo la materia armonica e vibrante delle sue immagini pittoriche nella riuscita raffigurazione
di
altri " mondi possibili " .
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Chinese segue invece con costante fedeltà la parabola del suo investimento immaginativo sulle risorse , peraltro inesauribili , della pittura , costituito primariamente di un vissuto fantasticante e di sollecitazioni culturali a lui più congeniali , dispiegando un necessitato processo
di
approfondimento stilistico , tale da portarlo a rinnovare l' assetto sintattico e gli strumenti materiali delle formulazioni attuali .
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Luciano Chinese èun artista che si è affacciato sulla scena internazionale da qualche anno , anche se la vocazione per la pittura in lui non si era mai spenta , nemmeno quando lasciati gli studi prima all' Accademia e poi all' Università
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Architettura di Venezia fu costretto per vivere a dedicarsi in attività diverse , sebbene concernenti lo stesso ambiente di formazione , riuscendo a promuovere e ad organizzare importanti iniziative culturali e dando vita , successivamente , a gallerie d' arte in alcuni centi del Veneto e del Friuli , terra della sua nascita , con le quali ha fatto conoscere ed apprezzare validi artisti italiani e stranieri .
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Qualcosa di originariamente sonoro affiora dai ritmi delle sue architetture siderali , qualcosa che trascende la materia del semplicemente visivo e che esorbita dalla presunta assolutezza del percepire e del figurare , indiziando perciò altri spazi
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ascolto per catturare e trasmettere un senso recondito , forse quello che anima e che può animare nuovi mondi della natura e dell' immaginazione .
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L' operazione che l' artista intende condurre mira in sostanza a definire una geometria della mente , a restituire alla percezione delle cose e della natura lo statuto di un ordine interiore , di una razionalità comunque non astratta , ma esperita con la coscienza lucida
di
aspirare a sentire con riflessa intensità poetica l' armonia delle " alte sfere " , in uno spazio non solo simbolico e nemmeno in un' invalicabile trascendenza , bensì nei luoghi e nei momenti concreti di un' avventura esistenziale ed immaginativa , spinte ambedue necessariamente a convergere in una medesima riverberante dimensione del qui e dell' altrove , del commensurabile e dell' inesplicabile , del contingente e della totalità .
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Occorre allora registrare almeno due modalità stilistiche che principalmente concorrono sulla messa in forma del suo processo
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astrazione , una caratterizzata da un dominante epifanismo comatico , da un colore-luce pervadente , effusivo , che si espande e dilaga in movimenti parabolici o ellittici nello spazio , avvitandosi o dipanandosi in volute successive attorno a un gestativo nucleo formale , cellula originaria di una proliferante emanazione luminosa , l' altra , invece , si connota con la predilezione per un colore omogeneo , uniforme oppure appena vibrato sullo stesso registro tonale , chiaro o scuro , su cui l' artista si appresta ad agire con elemrnti aggettanti , materiali per l' appunto " trovati " , riesumati
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Chinese ha sempre agito del resto su diversi repertori linguistici e strumentali , dapprima affascinato dai filiformi di Alexander Calder e dalle euritmie geometriche di Luigi Veronesi - lo dimostrano ancora i dipinti come " Evento spaziale " del 2006 e " Architetture spaziali " dello stesso anno che addirittura ripropongono in una versione rinnovata il tipico lessico dell' astratto-concreto - ma nello stesso tempo egli è orientato a proseguire un singolare processo
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avvicinamento alle problematiche sperimentali di Fontana e nel giro di tali riferimenti e confronti ha maturato con il tempo una concezione espressiva sempre più autonoma .
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Forse , per questo , egli non può condividere pienamente il radicalismo concettuale di Fontana , ma evita altresì di farsi fagocitare dall' oggettualismo dell' arte " ambientale " , dalle onnivore strategie installative propugnate dalle estetiche di una nuova e più straripante dizione di " realismo " in chiave di ostentato mimetico esercizio sul versnte della bio-antropologia o
di
bricolage prevalentemente ludico e funzionalmente spettacolare .
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Risalta con forza senza alcun ausilio di referenze mutuate dal mondo esterno e da innaturali surrealtà , sia
di
carattere concettuale che onirico , la vis fantasiosa di queste mappe cosmologiche di Chinese , i tracciati di una genesi formativa di universi possibili per significativi schemi ideativi , riassunti in una figurazione per la quale contano soprattutto gli stati d' animo , gli umori segreti , le emozioni profonde .
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Pur nelle svariate tangenze stilistiche o nei vistosi imprestiti da noti esempi della sperimentalità artistica di questi anni , modi e accenti che si dovrebbero puntualmente sottolineare nello svolgimento progressivo dell' opera
di
Chinese , conta soprattutto indicare l' effettiva gittata delle qualità propriamente espressive della sua ricerca , dei propositi da lui messi in circolo nella direzione di una sensibilità acuminata e di una consapevolezza critica dei valori della modernità .
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E non soltanto per l' utilizzo , anche da parte
di
Chinese , di materiali vetrosi , di lamelle argentee o dorate , ma per affini svolgimenti formali , in particolare quelli significativamente relativi alla costruzione di pressoché analoghi elementi globulari ruotanti sulla superficie a disegnare vaste orbite , movimenti eccentrici , costellazioni segniche di elegante strutturazione spaziale .
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Risalta con forza senza alcun ausilio di referenze mutuate dal mondo esterno e da innaturali surrealtà , sia di carattere concettuale che onirico , la vis fantasiosa di queste mappe cosmologiche
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Chinese , i tracciati di una genesi formativa di universi possibili per significativi schemi ideativi , riassunti in una figurazione per la quale contano soprattutto gli stati d' animo , gli umori segreti , le emozioni profonde .
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Infatti l' azione
di
Chinese dirotta ormai verso una dimensione che tende a superare la condizione meramente illusionistica della superficie pittorica , aspira di conseguenza ad esporsi sull' esterno , a uscire fuori dai margini del riquadro , a farsi esperienza concreta dello spazio reale , raggiungendo una morfologia fisica , una consistenza volumetrica che prelude a una plasticità costruttiva , inducendo le relative strutture geometriche a flettersi secondo un dinamismo cromatico totalizzante .
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Gli elementi basici del repertorio linguistico
di
Chinese risultano quindi sussunti da queste varie fonti le quali lo hanno sostanzialmente ispirato a portare avanti una concezione dell' astrazione insieme geometrica e lirica , di rigore costruttivo - in un certo senso cartesiano - e di espressivitàlibera , disciplinata soltanto da un rapinoso estro fantastico , aprendo così la propria visione pittorica verso esaltanti cromie , vrso ritmi lineari vorticosi che scorrono con l' impeto d' incontenibili flussi energetici sui riquadri delle superfici .
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